| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 第一节 选题的理由及研究对象的界定 | 第8-12页 |
| 一、选题的理由 | 第8-10页 |
| 二、中国环保题材电影的界定 | 第10-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 一、国内关于环保题材电影的研究现状 | 第12-15页 |
| 二、国外关于环保题材电影的研究 | 第15-16页 |
| 第三节 本文的文本框架及创新之处 | 第16-18页 |
| 一、文本框架 | 第16-17页 |
| 二、创新之处 | 第17-18页 |
| 第一章 20世纪90年代以来中国环保题材电影生成动因及创作分类 | 第18-28页 |
| 第一节 中国环保题材电影的生成动因 | 第18-20页 |
| 一、生态环境的恶化 | 第18-19页 |
| 二、环保意识的觉醒 | 第19页 |
| 三、对生态文明的诉求 | 第19-20页 |
| 四、国外环保题材电影的影响 | 第20页 |
| 第二节 中国环保题材电影的创作分类 | 第20-28页 |
| 一、以人类为表现主体 | 第21-22页 |
| 二、以动物为表现主体 | 第22-25页 |
| 三、以社会生态问题为表现主体 | 第25-28页 |
| 第二章 生态中心主义平等下的自我审视与批判 | 第28-37页 |
| 第一节 对生态环境的审视——生态危机的具象化 | 第28-32页 |
| 一、水资源匮乏 | 第28-29页 |
| 二、物种濒危 | 第29-31页 |
| 三、土地荒漠化 | 第31-32页 |
| 第二节 批判立场的显现——生态价值观的二元对立 | 第32-34页 |
| 一、唯利主义的驱使 | 第32-33页 |
| 二、人文主义的彰显 | 第33-34页 |
| 第三节 深层生态学视域下的文化意义——凸显生态价值 | 第34-37页 |
| 一、思考生命的真谛 | 第34-35页 |
| 二、遵循生态系统规律 | 第35-36页 |
| 三、关注人类精神 | 第36-37页 |
| 第三章 中国环保题材电影中生态现实的表达 | 第37-48页 |
| 第一节 含蓄内敛的拍摄手法——将个体意识糅合进生态环境 | 第37-41页 |
| 一、蕴含深刻寓意的长镜头书写 | 第37-38页 |
| 二、承载作者主体意识的主观拍摄 | 第38-40页 |
| 三、冷静克制创作态度的内化 | 第40-41页 |
| 第二节 营造真实感进发的电影画面——用影像重新解读生态环境 | 第41-46页 |
| 一、逼真的原生态环境镜头 | 第42-43页 |
| 二、冷峻沉稳的色调 | 第43-44页 |
| 三、契合文本的电影特效 | 第44-46页 |
| 第三节 电影真实感与票房追求的权衡——非职业演员与明星演员的选取 | 第46-48页 |
| 一、非职业演员的真实 | 第46-47页 |
| 二、合理利用明星效应 | 第47-48页 |
| 第四章 1990年以来中美环保题材电影的差异 | 第48-57页 |
| 第一节 后现代语境下的生态学思想表达 | 第48-51页 |
| 一、人类中心主义与生态中心主义 | 第48-50页 |
| 二、支配自然与顺应自然 | 第50-51页 |
| 第二节 批判性生态主题的不同彰显 | 第51-53页 |
| 一、营造末日危机与观照生态现实 | 第51-52页 |
| 二、贯彻浅层生态意识与培养深层生态意识 | 第52-53页 |
| 第三节 电影故事性与科技性的不同体现 | 第53-57页 |
| 一、生态危机下的不同情节设置 | 第53-55页 |
| 二、构建生态画面的不同技术支持 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 主要参考文献 | 第59-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 后记 | 第66-68页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第68页 |
