新派拉花对井陸群众舞蹈的重构研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、研究对象与研究问题 | 第9-16页 |
| 第1章 井陉拉花的概况与现状 | 第16-22页 |
| 1.1 井陉拉花的历史渊源 | 第16-19页 |
| 1.1.1 民间传说中的拉花 | 第16-17页 |
| 1.1.2 文献记载中的拉花 | 第17-19页 |
| 1.2 传统拉花简述 | 第19-20页 |
| 1.2.1 传统拉花的传承方式 | 第19页 |
| 1.2.2 传统拉花的表演形式 | 第19-20页 |
| 1.3 新派拉花简述 | 第20-22页 |
| 第2章 新派拉花对庙会舞内容的精简 | 第22-29页 |
| 2.1 实物呈现到虚拟入戏 | 第22-24页 |
| 2.1.1 妆容的褪变 | 第23页 |
| 2.1.2 时间和道具更为自由 | 第23-24页 |
| 2.2 神会陋俗的摒除 | 第24-25页 |
| 2.2.1 打醮活动的祛除 | 第24-25页 |
| 2.2.2 祈愿活动的弱化 | 第25页 |
| 2.3 敬神色彩的淡化 | 第25-29页 |
| 2.3.1 内容的简化 | 第26页 |
| 2.3.2 道具的简化 | 第26-29页 |
| 第3章 新派拉花对广场舞形式的影响 | 第29-36页 |
| 3.1 社会依存到舞台重现 | 第30-31页 |
| 3.1.1 “过街”到“舞台” | 第30-31页 |
| 3.1.2 群众舞台到国际舞台 | 第31页 |
| 3.2 流动表演到场所锻炼 | 第31-33页 |
| 3.2.1 庙会演出到走街窜巷 | 第32页 |
| 3.2.2 走街串巷到自娱自乐 | 第32-33页 |
| 3.3 团体组织到自发娱乐 | 第33-36页 |
| 3.3.1 旧社会神庙的组织 | 第33-34页 |
| 3.3.2 新时代群众的自娱 | 第34-36页 |
| 第4章 新派拉花对校园舞文化的浸润 | 第36-39页 |
| 4.1 民俗保护中的民族认同感 | 第36-38页 |
| 4.1.1 拉花文化的熏陶 | 第36-37页 |
| 4.1.2 拉花舞蹈的实践 | 第37-38页 |
| 4.2 艺术传承中的地域自豪感 | 第38-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
