| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 一、 青春偶像剧的全貌梳理 | 第9-16页 |
| （一） 青春偶像剧的概念界定 | 第9-10页 |
| （二） 国产青春偶像剧的分类 | 第10-13页 |
| 1、 按照青春偶像剧的题材内容来划分 | 第10-11页 |
| 2、 按照青春偶像剧所反映的年代来划分 | 第11-13页 |
| （三） 国产青春偶像剧的现状 | 第13-15页 |
| 1、 电视剧情节取材范围狭窄，模式固定 | 第13页 |
| 2、 模仿痕迹明显 | 第13-14页 |
| 3、 演员表演做作，不到位 | 第14页 |
| 4、 情节设置脱离现实 | 第14-15页 |
| （四） 赵宝刚青春偶像剧 | 第15-16页 |
| 二、 赵宝刚青春偶像剧的流行传播 | 第16-26页 |
| （一） 用独特方式诠释主流意识形态 | 第16-19页 |
| 1、 主流文化与大众文化的日渐融合 | 第17-18页 |
| 2、 对突出社会现实问题的关注 | 第18-19页 |
| （二） 在多元化时代背景下重构价值观观念 | 第19-22页 |
| 1、 努力拼搏，实现梦想——《奋斗》 | 第19-20页 |
| 2、 崇尚个性，追求自我——《我的青春谁做主》 | 第20-21页 |
| 3、 超越现状，青春无畏——《北京青年》 | 第21-22页 |
| （三） 对青春元素的广泛传播 | 第22-26页 |
| 1、 偶像明星的全力塑造 | 第22-23页 |
| 2、 个性鲜明的叙事语言 | 第23页 |
| 3、 错综复杂的叙事风格 | 第23-24页 |
| 4、 重新解读某些概念 | 第24-26页 |
| 三、 赵宝刚“青春三部曲”的受众分析 | 第26-36页 |
| （一） 受众阅读：三种不同的解读立场 | 第26-28页 |
| 1、 优势解读 | 第26-27页 |
| 2、 协商解读 | 第27-28页 |
| 3、 对抗解读 | 第28页 |
| （二） 使用与满足：青春偶像剧受众的心理特征 | 第28-32页 |
| 1、 偶像明星的崇拜 | 第29-30页 |
| 2、 大众娱乐的宣泄 | 第30-31页 |
| 3、 青春情结的追寻 | 第31页 |
| 4、 梦想成真的圆满 | 第31-32页 |
| （三） 涵化理论：对受众日常生活的影响 | 第32-36页 |
| 1、 服饰方面——影响流行和时尚的形成和普及 | 第32-33页 |
| 2、 语言方面——引导受众用幽默诙谐的语言面对生活 | 第33-34页 |
| 3、 心理方面——改变受众的价值观念和生活理念 | 第34页 |
| 4、 行为方面——倡导新的生活方式和行为规范 | 第34-36页 |
| 四、 赵宝刚青春偶像剧对国产青春偶像剧的借鉴意义 | 第36-40页 |
| （一） 明确定位目标受众，扩展题材范围，扩大受众群体 | 第36页 |
| （二） 还原剧本创作，提高制作水准 | 第36-37页 |
| （三） 坚持本土化道路，构建“本土化”品牌 | 第37-38页 |
| （四） 合理运用植入式广告，扩大电视剧收益 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 附录 | 第44-49页 |
| 致谢 | 第49页 |