| 致谢 | 第1-7页 |
| 摘要 | 第7-10页 |
| Abstract | 第10-22页 |
| 绪论 | 第22-55页 |
| 第一节 村上春树其人其作 | 第23-30页 |
| 一、村上春树生平 | 第23-25页 |
| 二、村上春树的创作 | 第25-30页 |
| 第二节 村上春树研究的现状与视角 | 第30-53页 |
| 一、日本村上春树研究状况概述 | 第30-32页 |
| 二、中国大陆译介、研究村上春树状况概述 | 第32-35页 |
| 三、主要研究视角与成果 | 第35-47页 |
| 四、村上春树小说时空艺术研究状况概述 | 第47-52页 |
| 五、村上春树小说时空艺术研究存在的问题及研究的可能性 | 第52-53页 |
| 第三节 研究路径 | 第53-55页 |
| 一、研究目的 | 第53页 |
| 二、研究方法 | 第53-54页 |
| 三、写作思路 | 第54-55页 |
| 上篇 时间 | 第55-123页 |
| 第一章 叙事时间与故事时间 | 第57-80页 |
| 第一节 时间长河中的迂回 | 第58-69页 |
| 一、“预言式预叙” | 第59-64页 |
| 二、“环形时间” | 第64-69页 |
| 第二节 倒置的时间 | 第69-78页 |
| 一、“睡眠时间”和“活动时间”的倒置 | 第69-73页 |
| 二、“睡眠时间”和“成长时间”的倒置 | 第73-78页 |
| 小结 | 第78-80页 |
| 第二章 心理时间 | 第80-99页 |
| 第一节 时间的衰亡 | 第81-87页 |
| 一、记忆时间的圆融与时间的衰亡 | 第81-85页 |
| 二、自我的损毁与时间的衰亡 | 第85-87页 |
| 第二节 与时间对峙 | 第87-97页 |
| 一、时间的桎梏与存在的虚无性 | 第88-91页 |
| 二、现在的瞬间与存在的寻求 | 第91-97页 |
| 小结 | 第97-99页 |
| 第三章 功能性时间 | 第99-123页 |
| 第一节 “伪时间” | 第100-112页 |
| 一、《且听风吟》的故事时间龃龉问题 | 第100-107页 |
| 二、《挪威的森林》中故事再构的时间轨迹探微 | 第107-111页 |
| 三、“伪时间”与“时间的他者化” | 第111-112页 |
| 第二节 作为寓言的时间 | 第112-121页 |
| 一、历史文本介入形式与小说的时间 | 第113-114页 |
| 二、暴力的历史性延续 | 第114-116页 |
| 三、历史的寓意 | 第116-121页 |
| 小结 | 第121-123页 |
| 下篇 空间 | 第123-215页 |
| 第四章 实体空间 | 第125-148页 |
| 第一节 都市空间 | 第125-133页 |
| 一、前进的城市与消逝的风景 | 第126-128页 |
| 二、都市消费主义文化氛围与“享受∕嘲讽”的生活悖论 | 第128-131页 |
| 三、作为集合体的现代化都市风景 | 第131-133页 |
| 第二节 家与旅馆 | 第133-146页 |
| 一、家——分离死寂的都市角落 | 第134-140页 |
| 二、旅馆——梦回家园的都市角落 | 第140-146页 |
| 小结 | 第146-148页 |
| 第五章 虚化空间 | 第148-171页 |
| 第一节 异界 | 第148-157页 |
| 一、异界的破坏性 | 第148-153页 |
| 二、异界的救赎性 | 第153-155页 |
| 三、作为思维模式的异界 | 第155-157页 |
| 第二节 音乐空间 | 第157-169页 |
| 一、音乐在小说文本中的主要介入形式 | 第158-160页 |
| 二、音乐在小说文本中对虚化空间的建构 | 第160-169页 |
| 小结 | 第169-171页 |
| 第六章 第三空间 | 第171-195页 |
| 第一节 “并置”和“向内”的身体叙事 | 第171-182页 |
| 一、“言说自我”的身体 | 第172-175页 |
| 二、“隔离自我”的身体 | 第175-178页 |
| 三、“通往异界”的身体 | 第178-181页 |
| 四、“由外向内”的身体叙事 | 第181-182页 |
| 第二节 界域居间的井、森林和镜子 | 第182-194页 |
| 一、井 | 第183-185页 |
| 二、森林 | 第185-189页 |
| 三、镜子 | 第189-192页 |
| 四、本源思考的原点 | 第192-194页 |
| 小结 | 第194-195页 |
| 第七章 文本结构形式空间 | 第195-215页 |
| 第一节 《挪威的森林》的复调结构 | 第196-206页 |
| 一、关于人物三角关系 | 第197-198页 |
| 二、复调的三角关系与人生背反性 | 第198-204页 |
| 三、祭日的旋律——人生背反性与将来 | 第204-206页 |
| 第二节 《天天移动的肾形石》的镶套结构 | 第206-214页 |
| 一、基于“行动元”模式的分析 | 第206-208页 |
| 二、相互映射消解的第二、第三叙述层 | 第208-210页 |
| 三、第二个“真正有意义”的女性之“意义” | 第210-211页 |
| 四、新的尾声，新的自我 | 第211-212页 |
| 五、寻找的“意义” | 第212-214页 |
| 小结 | 第214-215页 |
| 结语：村上春树的“时空匣子” | 第215-225页 |
| 第一节 村上春树小说的时空叙事艺术 | 第216-220页 |
| 一、时间叙事艺术 | 第216-218页 |
| 二、空间叙事艺术 | 第218-220页 |
| 第二节 村上春树的“时空匣子”与存在 | 第220-225页 |
| 一、时间与存在 | 第220-223页 |
| 二、空间与存在 | 第223-225页 |
| 参考文献 | 第225-237页 |