| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节 本文研究的背景及意义 | 第11-13页 |
| 一、研究背景 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12-13页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第13-14页 |
| 第三节 本文研究的方法 | 第14-16页 |
| 一、文献阅读与分析法 | 第14-15页 |
| 二、案例分析法 | 第15页 |
| 三、实践总结法 | 第15-16页 |
| 第二章 解读木刻 | 第16-21页 |
| 第一节 木刻的定义 | 第16-17页 |
| 第二节 木刻表现形式的特征与魅力 | 第17-21页 |
| 一、独特创作形式下的独特“三味” | 第17-18页 |
| 二、超强的主观表现力 | 第18-19页 |
| 三、黑白与套色的语言之美 | 第19-21页 |
| 第三章 油画创作中对木刻表现形式的借鉴与应用 | 第21-38页 |
| 第一节 具体元素的借鉴与应用 | 第21-26页 |
| 一、构图的借鉴与应用 | 第21-24页 |
| 二、造型的借鉴与应用 | 第24-26页 |
| 三、色彩的借鉴与应用 | 第26页 |
| 第二节 艺术家实际案例分析 | 第26-38页 |
| 一、谭平油画作品分析 | 第26-30页 |
| 二、苏新平油画作品分析 | 第30-34页 |
| 三、王华祥油画作品分析 | 第34-35页 |
| 四、方力钧油画作品分析 | 第35-38页 |
| 第四章 油画创作中对木刻表现形式的借鉴与应用的现实意义 | 第38-42页 |
| 第一节 促进油画创作形式多元化发展 | 第38-39页 |
| 第二节 促进油画创作的不断创新 | 第39-41页 |
| 第三节 体现不同文化的互动交融 | 第41-42页 |
| 第五章 个人油画创作实例与体会 | 第42-52页 |
| 第一节 个人油画创作实例 | 第42-47页 |
| 一、《老屋印象》系列 | 第42-44页 |
| 二、《海底世界》系列 | 第44-46页 |
| 三、《沙滩》 | 第46-47页 |
| 第二节 我在油画创作过程中的思考 | 第47-52页 |
| 一、情感表达 | 第47-49页 |
| 二、必然性与偶然性 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |