“松散”形态在字体设计中的应用研究
| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第14-18页 |
| 1.1 相关研究背景 | 第14-16页 |
| 1.1.1 书法中的“松散”形态 | 第14-15页 |
| 1.1.2 人们的“归真”心态 | 第15页 |
| 1.1.3 当今字体设计的潮流现状 | 第15-16页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第16页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.4 研究方法 | 第17-18页 |
| 2 “松散”形态的相关阐述 | 第18-25页 |
| 2.1 “松散”形态概念的界定 | 第18-19页 |
| 2.2 “松散”形态与“常规”形态的区别 | 第19-20页 |
| 2.3 “松散”形态的特点 | 第20-22页 |
| 2.3.1 轻松亲近感 | 第20页 |
| 2.3.2 自然质朴感 | 第20-21页 |
| 2.3.3 纯真趣味感 | 第21-22页 |
| 2.4 “松散”形态在字体设计中的分类 | 第22-25页 |
| 2.4.1 标志类字体 | 第22页 |
| 2.4.2 宣传海报类字体 | 第22-23页 |
| 2.4.3 包装类字体 | 第23-25页 |
| 3 “松散”形态在字体设计中的艺术表现 | 第25-47页 |
| 3.1 “松散”形态的笔画表现 | 第25-31页 |
| 3.1.1 不统一 | 第25-26页 |
| 3.1.2 夸张对比 | 第26-28页 |
| 3.1.3 涂鸦 | 第28-29页 |
| 3.1.4 歪斜 | 第29-30页 |
| 3.1.5 意象 | 第30-31页 |
| 3.2 “松散”形态的结构表现 | 第31-36页 |
| 3.2.1 重心不稳 | 第31-33页 |
| 3.2.2 外形不方正 | 第33页 |
| 3.2.3 错位 | 第33-34页 |
| 3.2.4 间距夸张 | 第34-35页 |
| 3.2.5 大小不一 | 第35-36页 |
| 3.3 “松散”形态的版式布局表现 | 第36-38页 |
| 3.3.1 横版、竖版 | 第36-37页 |
| 3.3.2 圆形 | 第37-38页 |
| 3.3.3 不规则 | 第38页 |
| 3.4 “松散”形态与其它元素组合表现 | 第38-43页 |
| 3.4.1 “松散”形态字体与其它字体 | 第38-39页 |
| 3.4.2 “松散”形态与图像 | 第39-40页 |
| 3.4.3 “松散”形态与图形 | 第40-43页 |
| 3.4.3.1 “松散”形态与插画图形 | 第40-41页 |
| 3.4.3.2 “松散”形态与矢量图形 | 第41-42页 |
| 3.4.3.3 “松散”形态与水墨图形 | 第42-43页 |
| 3.5 “松散”形态的肌理表现 | 第43-46页 |
| 3.5.1 版画肌理 | 第43-44页 |
| 3.5.2 涂写肌理 | 第44页 |
| 3.5.3 具象肌理 | 第44-45页 |
| 3.5.4 书法水墨肌理 | 第45-46页 |
| 3.6 “松散”形态与颜色的搭配表现 | 第46-47页 |
| 4 “松散”形态在字体设计中应用的优势与意义 | 第47-49页 |
| 4.1 “松散”形态的创新性思维 | 第47页 |
| 4.2 “松散”形态在休娱乐闲领域广泛应用 | 第47-48页 |
| 4.3 “松散”形态对现代字体设计的影响 | 第48-49页 |
| 5 结论与展望 | 第49-52页 |
| 5.1 “松散”形态在字体设计中应用的指导建议 | 第49-50页 |
| 5.1.1 顺应时代发展的潮流趋势 | 第49页 |
| 5.1.2 提高设计师自身对文化艺术的修养 | 第49-50页 |
| 5.2 “松散”形态在字体设计中的未来的展望 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 【附】在校期间的科研成果 | 第54页 |
| 【附】在校期间的获奖情况 | 第54页 |
