基于杭州地域文化特征的丝绸文创产品设计研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究现状分析 | 第12-13页 |
| 1.3.1 理论研究类 | 第12页 |
| 1.3.2 应用设计类 | 第12-13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13页 |
| 1.5 创新点、重点和难点 | 第13-14页 |
| 1.6 研究方法 | 第14-15页 |
| 2 杭州地域文化的特征 | 第15-24页 |
| 2.1 杭州的地域 | 第15-16页 |
| 2.1.1 杭州的地理环境 | 第15页 |
| 2.1.2 杭州的经济发展 | 第15-16页 |
| 2.2 杭州的地域文化 | 第16-20页 |
| 2.2.1 丝绸文化 | 第16-17页 |
| 2.2.2 茶文化 | 第17-19页 |
| 2.2.3 饮食文化 | 第19-20页 |
| 2.3 杭州地域文化的特征 | 第20-24页 |
| 2.3.1 风雅之美 | 第20-21页 |
| 2.3.2 禅意之味 | 第21-22页 |
| 2.3.3 兼收并蓄 | 第22-24页 |
| 3 丝绸文创产品的概述 | 第24-33页 |
| 3.1 丝绸的起源与发展 | 第24-26页 |
| 3.1.1 丝绸的起源 | 第24-25页 |
| 3.1.2 丝绸的发展 | 第25-26页 |
| 3.2 文创产品的概念 | 第26-28页 |
| 3.2.1 文创产品的定义 | 第26-27页 |
| 3.2.2 文创产品的类型和特点 | 第27-28页 |
| 3.3 丝绸文创产品的概念及特殊性 | 第28-29页 |
| 3.4 丝绸文创产品的发展现状 | 第29-33页 |
| 4 丝绸文创产品的设计方法 | 第33-42页 |
| 4.1 适合杭州丝绸文创产品的设计原则 | 第33-35页 |
| 4.1.1 突出地方特色，探寻本土文化 | 第33页 |
| 4.1.2 了解受众心理，突出设计定位 | 第33-34页 |
| 4.1.3 关注当代，融合时尚 | 第34-35页 |
| 4.2 丝绸文创产品的设计手段 | 第35-38页 |
| 4.2.1 具象转化 | 第35-36页 |
| 4.2.2 抽象转化 | 第36-38页 |
| 4.3 丝绸文创产品的设计方法 | 第38-42页 |
| 4.3.1 纹样上突出地域特色 | 第38-39页 |
| 4.3.2 色彩上提升产品现代感 | 第39-40页 |
| 4.3.3 品类上注重丰富性 | 第40-42页 |
| 5 设计实践 | 第42-74页 |
| 5.1 书衣设计 | 第42-59页 |
| 5.1.1 灵感来源 | 第42-43页 |
| 5.1.2 消费者定位 | 第43-44页 |
| 5.1.4 书衣“满陇桂雨”的设计过程 | 第44-47页 |
| 5.1.5 书衣“曲苑风荷”的设计过程 | 第47-50页 |
| 5.1.6 书衣“杭味”系列一的设计过程 | 第50-55页 |
| 5.1.7 书衣“杭味”系列二的设计过程 | 第55-59页 |
| 5.2 丝巾设计 | 第59-69页 |
| 5.2.1 灵感来源 | 第59页 |
| 5.2.2 消费者定位 | 第59-60页 |
| 5.2.3 丝巾“繁绕”的设计过程 | 第60-65页 |
| 5.2.4 丝巾“呼唤”的设计过程 | 第65-69页 |
| 5.3 手腕包设计 | 第69-74页 |
| 5.3.1 灵感来源 | 第69页 |
| 5.3.2 消费者定位 | 第69-70页 |
| 5.3.3 手腕包“悦动”系列的设计过程 | 第70-74页 |
| 6 总结与展望 | 第74-75页 |
| 6.1 总结 | 第74页 |
| 6.2 展望 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 附录A 图片来源说明 | 第76-80页 |
| 附录B 攻读学位期间所发表的学术论文 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
