论中国山水画中“淡”之意蕴
| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 课题的背景与研究意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 课题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 课题意义 | 第11-12页 |
| 1.2 课题研究的国内外现状分析 | 第12-13页 |
| 1.3 本文的研究目的及方法 | 第13页 |
| 1.4 课题的难点与创新点 | 第13-15页 |
| 第2章 “淡”之概论 | 第15-19页 |
| 2.1 “淡”的概念 | 第15页 |
| 2.2 “淡”的哲学渊源 | 第15-16页 |
| 2.3 “淡”的美学历程及意义 | 第16-19页 |
| 第3章 中国山水画之“以淡为宗” | 第19-34页 |
| 3.1 从宗炳“山水以形媚道”谈起 | 第19-20页 |
| 3.2 “水墨渲淡” | 第20-22页 |
| 3.3 “以淡为宗” | 第22-25页 |
| 3.3.1 山水画“以淡为宗”的渊源 | 第22页 |
| 3.3.2 “以淡为宗”是“南北宗论”的理论基础 | 第22-23页 |
| 3.3.3 “南宗”一系文人画家的“平淡天真” | 第23-25页 |
| 3.4 “淡”与“远” | 第25-27页 |
| 3.4.1 宗炳“远映法” | 第25页 |
| 3.4.2 郭熙“三远法” | 第25-26页 |
| 3.4.3 “远”“淡”同宗 | 第26-27页 |
| 3.5 “淡”与“空” | 第27-29页 |
| 3.5.1 “空”的精神内涵 | 第27-28页 |
| 3.5.2 “空”在山水画中的应用 | 第28-29页 |
| 3.5.3 “空”与“淡”之关联 | 第29页 |
| 3.6 “淡”与“逸” | 第29-34页 |
| 3.6.1 “逸”的概念 | 第30页 |
| 3.6.2 逸品至上 | 第30-31页 |
| 3.6.3 山水画中“淡”与“逸”的关系 | 第31-32页 |
| 3.6.4 “逸”的最高峰倪瓒 | 第32-34页 |
| 第4章 “淡”的本质内涵及当下意义 | 第34-39页 |
| 4.1 中国山水画中“淡”的精神内涵 | 第34-36页 |
| 4.1.1 中国山水画映照民族精神之历程 | 第34-35页 |
| 4.1.2 “淡”非柔弱软媚 | 第35-36页 |
| 4.2 “淡”在当代中国山水画中的意义 | 第36-39页 |
| 4.2.1 近现代中国山水画的发展概况 | 第36-37页 |
| 4.2.2 “淡”之于当代山水画的意义 | 第37-39页 |
| 第5章 个人创作分析 | 第39-44页 |
| 5.1 个人经历与认知 | 第39页 |
| 5.2 作品立意 | 第39-40页 |
| 5.3 “淡”在个人创作中的应用 | 第40-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第47-48页 |
| 附件 | 第48-56页 |
