| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-11页 |
| （一）文献综述 | 第6-9页 |
| （二）选题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.音响的概念定义混乱 | 第9页 |
| 2.音响的功能归纳不足 | 第9-10页 |
| 3.音响创作上的缺失 | 第10页 |
| （三）研究方法 | 第10-11页 |
| 一、电影音响的词义辨析 | 第11-23页 |
| （一）电影音响的历史风貌 | 第11-12页 |
| （二）音响的词义辨析 | 第12-22页 |
| 1.电影“音响”的词义解读 | 第12-13页 |
| 2.音响的一种误读——“噪声”与“音响” | 第13-16页 |
| 3.“音效”的历史溯源与“音响”的能指差异 | 第16-18页 |
| 4.现实与非现实——电影中“音响”与“音效”的界定 | 第18-22页 |
| （三）本章小结 | 第22-23页 |
| 二、电影音响的形态辨析 | 第23-40页 |
| （一）电影声音的三种形态 | 第23页 |
| （二）语声与音响的流动性与基本条件 | 第23-29页 |
| 1.电影语声的概念界定 | 第23-25页 |
| 2.语声作为音响——语声音响的定义与基本条件 | 第25-27页 |
| 3.音响作为语声——类语声音响的定义与基本条件 | 第27-29页 |
| （三）音响与音乐的辨析 | 第29-38页 |
| 1.节奏与能指——电影音响与音乐流动的基本条件 | 第29-32页 |
| 2.信号系统与格式塔抽象——心理接受的差异性 | 第32-34页 |
| 3.时空构成——空间的差异性 | 第34-37页 |
| 4.叙事与修辞——功能的差异性 | 第37-38页 |
| （四）本章小节 | 第38-40页 |
| 三、电影音响的类型功能 | 第40-47页 |
| （一）标志音响 | 第40-41页 |
| （二）象征音响 | 第41-42页 |
| （三）知觉音响 | 第42-43页 |
| （四）纪实音响 | 第43-44页 |
| （五）无声音响 | 第44页 |
| （六）其他 | 第44-45页 |
| （七）本章小节 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |