| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 李少红的创作概况及空间叙事相关概念梳理 | 第9-14页 |
| 1.1 李少红和《大明宫词》的创作 | 第9-11页 |
| 1.1.1 作为第五代导演对《大明宫词》空间叙事的影响 | 第9-10页 |
| 1.1.2 作为女性导演对《大明宫词》空间叙事的影响 | 第10-11页 |
| 1.2 空间叙事相关概念梳理 | 第11-14页 |
| 1.2.1 空间叙事的概念 | 第11-12页 |
| 1.2.2 空间叙事的研究状况 | 第12-14页 |
| 第2章 《大明宫间》叙事空间的构建 | 第14-21页 |
| 2.1 场景空间的构建 | 第14-16页 |
| 2.1.1 场景的选择 | 第14-15页 |
| 2.1.2 场景的分类和布局 | 第15-16页 |
| 2.2 镜头空间的构建 | 第16-19页 |
| 2.2.1 色彩唯美的画面 | 第16-17页 |
| 2.2.2 哀婉写意的声音 | 第17-18页 |
| 2.2.3 抒情精致的调度 | 第18-19页 |
| 2.3 叙事空间的构建特征 | 第19-21页 |
| 2.3.1 戏曲式的写意舞台风格 | 第19-20页 |
| 2.3.2 电影式的精美视听语言 | 第20-21页 |
| 第3章 《大明宫词》空间叙事的功能 | 第21-31页 |
| 3.1 宫廷空间的功能 | 第21-24页 |
| 3.1.1 宫廷空间体现社会维度 | 第21-23页 |
| 3.1.2 空间结构展现人物关系 | 第23页 |
| 3.1.3 具体场景塑造人物形象 | 第23-24页 |
| 3.2 市井空间的构建和功能 | 第24-27页 |
| 3.2.1 开放式市井空间的功能 | 第25-26页 |
| 3.2.2 封闭式市井空间的功能 | 第26-27页 |
| 3.3 寺庙空间的功能 | 第27-28页 |
| 3.3.1 权利纷争的隐形斗场 | 第27-28页 |
| 3.3.2 政治色彩的反讽表达 | 第28页 |
| 3.4 梦境空间的功能 | 第28-31页 |
| 第4章 《大明宫词》空间叙事的意境美学 | 第31-36页 |
| 4.1 意境结构：虚实相生 | 第31-33页 |
| 4.1.1 实境和虚境的内涵 | 第31-32页 |
| 4.1.2 实境和虚境的融合转化 | 第32-33页 |
| 4.2 意境内蕴：表达哲思 | 第33-36页 |
| 4.2.1 意境的内涵 | 第33-34页 |
| 4.2.2 《大明宫词》中的意境意蕴 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 作者简介及科研成果 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |