| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 厚积薄发——潘絮兹工笔重彩人物画的继承与创新 | 第14-27页 |
| 第一节 对传统的继承 | 第14-21页 |
| 一、朝圣敦煌 | 第14-15页 |
| (一) 初探敦煌 | 第14-15页 |
| (二) 梦回大漠 | 第15页 |
| 二、描绘敦煌 | 第15-18页 |
| 三、东洋之风 | 第18-21页 |
| (一) 绘画形式相通 | 第19-20页 |
| (二) 绘画题材相近 | 第20-21页 |
| 第二节 创新精神的发扬 | 第21-27页 |
| 一、复兴重彩 | 第21-23页 |
| (一) 兼容并包大中国画 | 第21-22页 |
| (二) 壁画形式纸上创作 | 第22-23页 |
| 二、个性突出 | 第23-27页 |
| (一) 临摹拜师 | 第23-24页 |
| (二) 无私奉献 | 第24-27页 |
| 第二章 匠心独运——潘絮兹工笔重彩人物画的造型艺术 | 第27-44页 |
| 第一节 内外兼修的造型观 | 第27-31页 |
| 一、意象造型 | 第27-30页 |
| (一) 传神写照 | 第27-28页 |
| (二) 诗情画意 | 第28-30页 |
| 二、细密工整 | 第30-31页 |
| 第二节 充满装饰意味的线条 | 第31-44页 |
| 一、线条的平面化 | 第31-37页 |
| (一) 精化线条 | 第31-33页 |
| (二) 有色线条 | 第33-37页 |
| 二、线条的形式 | 第37-40页 |
| (一) 波浪线与弧线 | 第37-39页 |
| (二) 方折线与曲线 | 第39-40页 |
| 三、线条的装饰性 | 第40-44页 |
| (一) 简化线条的装饰效果 | 第40-41页 |
| (二) 繁化线条的装饰效果 | 第41-44页 |
| 第三章 明丽和谐——潘絮兹工笔重彩人物画的设色艺术 | 第44-57页 |
| 第一节 鲜明美——纯色运用 | 第44-53页 |
| 一、纯色的种类 | 第44-45页 |
| 二、纯色运用的方法 | 第45-49页 |
| 三、纯色色块分割画面 | 第49-53页 |
| 第二节 和谐美——色调的选用 | 第53-57页 |
| 一、寓情于景 | 第53-54页 |
| 二、寓诗于画 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 个人简历 | 第64-65页 |
