论苏珊·朗格艺术哲学的情感维度
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 一、引言 | 第8-13页 |
| （一） 论文研究的目的、意义 | 第8页 |
| （二） 国内外文献综述 | 第8-11页 |
| 1、国内理论研究现状 | 第8-10页 |
| 2、国外理论研究现状 | 第10-11页 |
| （三） 研究内容和方法 | 第11页 |
| （四） 研究难点和创新点 | 第11-13页 |
| 二、苏珊·朗格艺术哲学的出发点 | 第13-18页 |
| （一） 问题的提出 | 第13-14页 |
| 1、20 世纪初的美学状况 | 第13页 |
| 2、贝尔艺术是“有意味的形式”的美学困境 | 第13-14页 |
| （二） 苏珊·朗格从情感角度对贝尔命题的超越 | 第14-18页 |
| 1、关于艺术研究的内容界定 | 第14-15页 |
| 2、“有意味的形式”和“表现性形式” | 第15-16页 |
| 3、艺术与情感的关系 | 第16-18页 |
| 三、苏珊·朗格情感理论的发展 | 第18-24页 |
| （一） 情感作为人的“生命形式”的表达 | 第18-21页 |
| 1、生命形式的内容 | 第18-19页 |
| 2、生命形式的特征 | 第19-20页 |
| 3、生命形式跟情感同构 | 第20-21页 |
| （二） 情感作为人类普遍性情感 | 第21-24页 |
| 1、对主观情感说的批判 | 第21-22页 |
| 2、对客观情感说的继承与批判 | 第22-23页 |
| 3、人类普遍性情感的可传达性问题的提出 | 第23-24页 |
| 四、苏珊·朗格艺术哲学中与情感相关的符号理论 | 第24-29页 |
| （一） 对符号的界定 | 第24-25页 |
| 1、卡西尔的符号界定 | 第24-25页 |
| 2、苏珊·朗格的符号界定 | 第25页 |
| （二） 对艺术符号的界定 | 第25-29页 |
| 1、卡西尔对艺术符号的界定 | 第25-26页 |
| 2、苏珊·朗格对艺术符号的界定 | 第26-27页 |
| 3、对卡西尔和苏珊·朗格艺术符号的评价 | 第27-29页 |
| 五、苏珊·朗格对表现性形式如何传达情感的阐释 | 第29-35页 |
| （一） 基于格式塔心理学对情感可传达性的阐释 | 第29-32页 |
| 1、以场论为基础的阐释 | 第30-31页 |
| 2、以“逻辑类似”为基础的阐释 | 第31-32页 |
| （二） 对艺术幻象的阐释 | 第32-35页 |
| 1、艺术幻象的含义 | 第32-33页 |
| 2、情感是艺术幻象的本质 | 第33-34页 |
| 3、幻象的两种形式 | 第34-35页 |
| 六、结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文与研究成果 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
