| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 选题背景 | 第7-8页 |
| 1.1.1 论文选题的来源 | 第7页 |
| 1.1.2 论文选题的依据 | 第7-8页 |
| 1.2 选题的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第8页 |
| 1.2.2 理论意义和应用价值 | 第8-9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-13页 |
| 2 张国龙对材料与观念的定义 | 第13-19页 |
| 2.1 张国龙旅德学习后西方艺术观念对其艺术创作的影响 | 第13-19页 |
| 2.1.1 新表现主义的兴起 | 第13页 |
| 2.1.2 安塞姆·基弗 | 第13-14页 |
| 2.1.3 从具象到抽象 | 第14-15页 |
| 2.1.4 抽象与材料 | 第15页 |
| 2.1.5 抽象在国内外的界定 | 第15-16页 |
| 2.1.6 抽象形式上的减法 | 第16-18页 |
| 2.1.7 持续性的力量 | 第18-19页 |
| 3 研究材料还是使用材料 | 第19-25页 |
| 3.1 西方的观念与东方文化的糅合 | 第19页 |
| 3.2 材料的发展变迁 | 第19-24页 |
| 3.2.1 自然的力量 | 第20-23页 |
| 3.2.2 全方位综合 | 第23页 |
| 3.2.3 就“地”取“材” | 第23-24页 |
| 3.3 材料的渗透与互动 | 第24-25页 |
| 4 张国龙的材料绘画创作实践与系列作品分析 | 第25-34页 |
| 4.0 黄土厚成 | 第25页 |
| 4.1 萃取与糅合 | 第25-26页 |
| 4.2 天痕·人迹 | 第26-29页 |
| 4.2.1 天·地 | 第27-28页 |
| 4.2.2 自然空间与天人合一 | 第28-29页 |
| 4.3 综合材料绘画在我创作中的思考与实践 | 第29-34页 |
| 4.3.1 擷取与转换 | 第30-31页 |
| 4.3.2 挪用 | 第31-32页 |
| 4.3.3 实践与过程 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 附录 | 第37-38页 |
| 在读期间发表的论文 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |