格非“江南三部曲”的音乐性
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 复调与小说的音乐性 | 第11-23页 |
| 第一节“大型对话”形成的复调与音乐性特征 | 第12-18页 |
| 第二节 变奏与对位形成的复调 | 第18-20页 |
| 第三节“微型对话”形成的复调 | 第20-21页 |
| 第四节 文类的复调 | 第21-23页 |
| 第二章 小说的结构模式与音乐的曲式模式 | 第23-33页 |
| 第一节 文本结构——奏鸣曲式 | 第23-26页 |
| 一、外部形式的契合 | 第23-25页 |
| 二、内部时间的契合 | 第25-26页 |
| 第二节 小说的节奏模式 | 第26-31页 |
| 一、重复形成的音乐节奏 | 第27-29页 |
| 二、小说的音乐性叙事速度 | 第29-30页 |
| 三、小说力度的变化 | 第30-31页 |
| 第三节 生命深层的节奏 | 第31-33页 |
| 第三章 小说的音乐之境 | 第33-42页 |
| 第一节 繁复的意象 | 第33-39页 |
| 一、主导意象——花 | 第33-35页 |
| 二、雨 | 第35-36页 |
| 三、幽闭空间 | 第36-37页 |
| 四、梦 | 第37-39页 |
| 1.梦境折射现实 | 第38页 |
| 2. 梦与现实的混淆 | 第38-39页 |
| 第二节 意境的音乐性 | 第39-40页 |
| 第三节 意境之美 | 第40-42页 |
| 一、孤寂悲廖 | 第40-41页 |
| 二、典雅蕴藉 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
