| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一 选题意义和背景 | 第9-10页 |
| 二 题目阐述、相关概念的界定以及理论构建 | 第10-12页 |
| 三 研究现状和文献综述 | 第12-15页 |
| 第一章 权利的消解与回归：通过“网络剧”创作者角度分析“网络剧”美学特征 | 第15-27页 |
| 第一节 后现代视域下的“人论” | 第16-20页 |
| 一 “二元深度模式”的消解 | 第16-17页 |
| 二 主体性的叛离 | 第17-19页 |
| 三 新的主题性的生成 | 第19-20页 |
| 第二节“网络剧”创作主体的预制叙事：对于传统的解构 | 第20-24页 |
| 一 对抗型：以《太子妃升职记》为范例 | 第21-22页 |
| 二 认可型：以《青云志》、《他来了，请闭眼》为例 | 第22-23页 |
| 三 加强型：以《法医秦明》为例 | 第23-24页 |
| 第三节 狂欢广场上的创作者 | 第24-27页 |
| 一 创作距离的贴近 | 第24-25页 |
| 二 创作方式的随意性 | 第25页 |
| 三 创造态度的改变 | 第25页 |
| 四 创作风格的变化 | 第25-27页 |
| 第二章 超互文指涉、内容风格拼贴和类型的消失：通过“网络剧”作品本体分析“网络剧”美学特征 | 第27-37页 |
| 第一节“网络剧”作品中超互文性的几种样态 | 第27-30页 |
| 一 文本内的超互文性：以《屌丝男士》为例 | 第28页 |
| 二 不同文本间的超互文性：以《学姐知道》为例 | 第28-29页 |
| 三 非文本的超互文性：以《医馆笑传》为例 | 第29-30页 |
| 第二节“网络剧”作品风格和内容的表达：内容风格拼贴 | 第30-35页 |
| 一 同维上的拼贴方式：以《屌丝男士》为例 | 第31-32页 |
| 二 降维上的拼贴方式：以《万万没想到》为例 | 第32-33页 |
| 三 升维上的拼贴方式：以《灵魂摆渡》为例 | 第33-35页 |
| 第三节 类型边缘的消失 | 第35-37页 |
| 第三章 受众中心论调中的接受美学：通过“网络剧”受众以及接受分析“网络剧”美学特征 | 第37-45页 |
| 第一节 从“使用与满足”理论分析“网络剧”受众特征 | 第38-41页 |
| 一 完美定制的满足 | 第38-39页 |
| 二 情绪需求的满足 | 第39-40页 |
| 三 自我实现的满足 | 第40-41页 |
| 四 反叛的满足 | 第41页 |
| 第二节 从布尔迪厄的“场域”理论分析主客二元对立模式的消解 | 第41-43页 |
| 一 场域的逻辑下的受众分析 | 第42-43页 |
| 二 两方面影响下的“习惯系统” | 第43页 |
| 第三节 以“前阐释”理论为基础的前置接受 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
