| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| ·看西洋歌剧《图兰朵》的中国元素 | 第7-9页 |
| ·从西洋歌剧《图兰朵》的创作中得启发 | 第9-10页 |
| 2 中国歌剧创作发展的历程 | 第10-25页 |
| ·中国歌剧创作的萌芽期之黎锦晖的歌剧创作之路 | 第10-12页 |
| ·中国歌剧创作的演变 | 第12-17页 |
| ·中国歌剧创作演变之话剧改良 | 第12-13页 |
| ·中国歌剧创作演变之抒情歌剧 | 第13-14页 |
| ·中国歌剧创作演变之探索性歌剧 | 第14-17页 |
| ·中国歌剧创作的发展 | 第17-23页 |
| ·抗日时期新歌剧创作的摇篮 | 第17-20页 |
| ·新中国成立初期的新歌剧创作的发展 | 第20-21页 |
| ·民族歌剧创作发展的繁荣 | 第21-23页 |
| ·中国歌剧创作的现状 | 第23-25页 |
| 3 民族元素在创作中的应用——借鉴中国歌剧《钓鱼城》 | 第25-39页 |
| ·《钓鱼城》综合简介 | 第25-30页 |
| ·创作简介 | 第25-29页 |
| ·剧情简介 | 第29-30页 |
| ·分析歌剧《钓鱼城》在民族元素上的应用 | 第30-39页 |
| ·从音乐创作上看民族元素的应用 | 第30-32页 |
| ·从导演刻画人物上看民族元素的应用 | 第32-35页 |
| ·从舞美设计上看民族元素的应用 | 第35-37页 |
| ·从表演上看民族元素的应用 | 第37-39页 |
| 4 民族元素在创作中的创新——借鉴中国歌剧《天门狐仙》 | 第39-47页 |
| ·歌剧《天门狐仙》综合简介 | 第39-41页 |
| ·创作简介 | 第39-40页 |
| ·剧情简介 | 第40-41页 |
| ·分析歌剧《天门狐仙》在融入民族元素上的创新 | 第41-47页 |
| ·音乐创作上民族元素应用的创新 | 第41-42页 |
| ·导演上民族元素应用的创新 | 第42-44页 |
| ·在舞美设计上看民族元素应用的创新 | 第44-46页 |
| ·表演上民族元素应用的创新 | 第46-47页 |
| 5 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 作者在攻读学位论文期间发表的论文目录 | 第51页 |