| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| 一、研究缘起 | 第6-7页 |
| 二、研究对象 | 第7-8页 |
| 三、哈尼族影视研究的现状 | 第8-10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 五、主要创新点 | 第11-13页 |
| 第一章 哈尼族题材电影的政治叙事《山间铃响马帮来》 | 第13-21页 |
| 第一节 《山间铃响马帮来》和马帮驮来的剧组 | 第13-15页 |
| 第二节 “大片”的哈尼民俗叙事 | 第15-17页 |
| 第三节 雷同的政治叙事模式 | 第17-20页 |
| 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 惊险娱乐叙事：后革命时代的“革命电影” | 第21-45页 |
| 第一节 政治叙事的延续——《黑面人》 | 第22-25页 |
| 第二节 丛林冒险叙事：李迪惊险推理小说的改编 | 第25-33页 |
| 第三节 哈尼族儿童题材电影的探索：《走进象群》 | 第33-37页 |
| 第四节 后革命影像的突破——《云南故事》 | 第37-44页 |
| 本章小结 | 第44-45页 |
| 第三章 多元叙事(自我表述)的新世纪哈尼族题材电影 | 第45-59页 |
| 第一节 他者表述的变化 | 第45-49页 |
| 第二节 自我的表述：哈尼族导演李松霖的“原生态电影” | 第49-54页 |
| 第三节 其他主要的哈尼族电影人 | 第54-57页 |
| 本章小结 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第68页 |
