中国新时期影视中的戏仿现象研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 导论 | 第8-16页 |
| 第一节 戏仿概念的内涵及其历史谱系 | 第8-11页 |
| 第二节 媒介变革与新时期戏仿的影视化 | 第11-14页 |
| 第三节 戏仿的国内外研究现状述评 | 第14-16页 |
| 第一章 中国新时期影视中戏仿现象的发生语境 | 第16-25页 |
| 第一节 政治意识形态控制的松弛与草根文化的兴起 | 第16-20页 |
| 一、政治意识形态控制的松弛与戏仿现象发生的可能 | 第16-17页 |
| 二、草根文化的兴起与戏仿现象的繁荣 | 第17-20页 |
| 第二节 全球一体化与西方后现代思潮的涌入 | 第20-25页 |
| 一、西方后现代思潮的涌入与新时期中国导演的接受 | 第20-23页 |
| 二、中国新时期文化格局的改变与戏仿现象的繁荣 | 第23-25页 |
| 第二章 中国新时期影视中戏仿现象的现实形态 | 第25-41页 |
| 第一节 戏说：基于颠覆正史的视角 | 第25-31页 |
| 一、戏说的界定 | 第25-27页 |
| 二、戏说：历史的叙述性与对正史的颠覆 | 第27-29页 |
| 三、在历史文本的互文性中穿行 | 第29-31页 |
| 第二节 大话：基于解构经典的视角 | 第31-36页 |
| 一、“大话”的由来 | 第31-32页 |
| 二、大话：解构经典 | 第32-35页 |
| 三、语言符号的游戏化与混搭化 | 第35-36页 |
| 第三节 “恶搞”：基于情绪宣泄的视角 | 第36-41页 |
| 一、“恶搞”的含义及其兴起的媒体条件 | 第36-37页 |
| 二、“恶搞”：作为情绪宣泄的影像表达 | 第37-39页 |
| 三、“恶搞”的策略与手段 | 第39-41页 |
| 第三章 中国新时期影视中戏仿现象的文化影响 | 第41-50页 |
| 第一节 推动了喜剧艺术的当代发展 | 第41-44页 |
| 第二节 提升了大众文化的历史地位 | 第44-46页 |
| 第三节 消解了当代文艺的原创动力 | 第46-50页 |
| 结束语 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-58页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-64页 |
