| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第1章 照相写实主义及其代表画家 | 第8-15页 |
| ·照相写实主义的定义及产生背景 | 第8页 |
| ·照相写实主义的艺术主张与影响 | 第8-9页 |
| ·美国照相写实主义代表画家与各自艺术特色 | 第9-12页 |
| ·美国画家克洛斯艺术创作的发展与演变 | 第12-15页 |
| 第2章 中国照相写实主义样式绘画的形成与发展 | 第15-24页 |
| ·照相写实主义在中国的形成背景 | 第15页 |
| ·中国照相写实主义样式作品的出现 | 第15-24页 |
| ·罗中立油画《父亲》与广廷渤《钢铁·汗水》 | 第15-17页 |
| ·石冲的照相写实主义样式绘画 | 第17-20页 |
| ·冷军的超级写实主义油画创作 | 第20-22页 |
| ·周向林照相写实主义样式下的“陈列历史画 | 第22-24页 |
| 第3章 中国照相写实主义进一步由“本土化”走向“当代化” | 第24-29页 |
| ·当代中国写实主义油画的概况 | 第24页 |
| ·在照相写实主义影响下中国当代油画的进一步发展 | 第24-29页 |
| ·张晓刚利用黑白老照片创作的《大家庭》系列油画 | 第24-26页 |
| ·徐唯辛照相写实主义样式影响下的《中国历史众生相》系列油画 | 第26-27页 |
| ·祁志龙的当代油画《中国姑娘》系列作品 | 第27-29页 |
| 第4章 简析写实绘画及自己创作的思路 | 第29-32页 |
| ·写实绘画的艺术感染力 | 第29页 |
| ·影像技术与写实绘画的关系 | 第29-30页 |
| ·对大师作品的解读与体会以及自己写实油画创作的思路 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
