| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| (一) 研究的理论背景及相关文献综述 | 第10-13页 |
| (二) 研究的目的和意义 | 第13-14页 |
| (三) 研究的方法 | 第14页 |
| 1. 画、史、论结合的方法 | 第14页 |
| 2. 比较研究的方法 | 第14页 |
| (四) 全文各部分主要内容 | 第14-16页 |
| 一、文人山水画抽象性之因缘发展 | 第16-26页 |
| (一) 文人山水画为艺术精神承载之器 | 第16-21页 |
| 1. 离形得似,抽象以载道 | 第16-18页 |
| 2. 吾性自足,抽象以师心 | 第18-20页 |
| 3. 云山墨戏,抽象之游戏 | 第20-21页 |
| (二) 文人山水画图式之演变趋于抽象 | 第21-23页 |
| (三) 抽象性是中西绘画史共同的演化策略 | 第23-26页 |
| 二、董其昌山水画抽象性的成因分析 | 第26-36页 |
| (一) 抽象以尚奇——丘壑不与世人同 | 第27-29页 |
| (二) 抽象以师古——岂有舍古法而独创者乎 | 第29-32页 |
| (三) 抽象以寄乐——不为造物役 | 第32-33页 |
| (四) 抽象以求生——便是透网鳞 | 第33-36页 |
| 三、董其昌山水画抽象性的具体体现 | 第36-47页 |
| (一) 山水主体的蕴藉与抽离 | 第36-39页 |
| 1. 山水主体,蕴藉情意相通的天人之道 | 第36-37页 |
| 2. 山水与人的分离 | 第37-38页 |
| 3. 矛盾空间造成形式与主题的背离 | 第38-39页 |
| (二) 笔墨本体,探索空间深度的抽象构成 | 第39-41页 |
| (三) 形式的堆叠与动势,为生命感与永恒性布势 | 第41-44页 |
| 1. 符号化的造型 | 第41-42页 |
| 2. 造型母题重复构成山体 | 第42-43页 |
| 3. 动势,无非生机 | 第43-44页 |
| (四) 矛盾空间与拼图感,存在感的图式语法 | 第44-47页 |
| 四、董其昌山水画抽象性的影响与解读价值 | 第47-53页 |
| (一) 摹古形式主义的最后一位大师——“笔底金刚杵”王原祁 | 第47-49页 |
| (二) 变形主义风潮的生发——石涛的“万点恶墨” | 第49-50页 |
| (三) 董其昌在当代的解读价值——尚扬的《董其昌计划》 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 注释 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第60-61页 |
| 后记 | 第61-63页 |
| 论文独创性声明 | 第63页 |