| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 海上三任人物画风格的成因 | 第11-21页 |
| 第一节 海上三任人物画师承关系 | 第11-16页 |
| 一、 任熊的师承关系 | 第11-13页 |
| 二、 任熏的师承关系 | 第13-14页 |
| 三、 任颐的师承关系 | 第14-16页 |
| 第二节 海上三任的时代背景 | 第16-21页 |
| 一、 政治、经济因素 | 第16-17页 |
| 二、 移民城市因素 | 第17-18页 |
| 三、 东、西方文化间的交流 | 第18-19页 |
| 四、 民间绘画的影响 | 第19-21页 |
| 第二章 与时俱进—海上三任人物画时代特色 | 第21-35页 |
| 第一节 海上三任人物画作品的“社会性回归” | 第21-25页 |
| 第二节 “内在重构”与“外在西化”的手法综合 | 第25-29页 |
| 一、 海上三任人物画作品的“内在重构” | 第25-27页 |
| 二、 海上三任人物画作品的“外在西化” | 第27-29页 |
| 第三节 人物画创作的“商品化” | 第29-31页 |
| 一、创作的“商品化” | 第29-31页 |
| 二、 商品导向带来的流弊 | 第31页 |
| 第四节 由“被动赞助”到“主动迎合”的创作转变 | 第31-33页 |
| 第五节 “传统（文人）雅集”到“商业中介”的交流方式转变 | 第33-35页 |
| 第三章 海上三任人物画的价值 | 第35-38页 |
| 第一节 、海上三任人物画的人文价值 | 第35-36页 |
| 第二节、海上三任”对当代中国人物画的启示 | 第36-38页 |
| 注释 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间获得的科研成果目录 | 第43-44页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第44-50页 |