| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 贾樟柯电影的相关概念梳理 | 第9-15页 |
| ·当代中国电影的两次“寻找热” | 第9-12页 |
| ·20 世纪 80 年代的寻根电影 | 第9-10页 |
| ·20 世纪 90 年代的新生代底层电影 | 第10-12页 |
| ·“寻找”与贾樟柯电影其他母题的关系 | 第12-15页 |
| ·“寻找”与“漂泊”的关系 | 第12页 |
| ·“寻找”与“游民”的关系 | 第12-13页 |
| ·“寻找”与“流浪感”的关系 | 第13-15页 |
| 第二章 贾樟柯电影的“寻找”叙事特征 | 第15-24页 |
| ·非连贯的叙事结构：生活流与碎片化 | 第15-19页 |
| ·“寻找”的套层叙述——主题的并置与重合 | 第15-17页 |
| ·非情节叙事：建构多重杂糅叙事结构 | 第17-19页 |
| ·契合“寻找”的偶然性的半开放式结局 | 第19页 |
| ·“寻找”与迷失：乐园构建过程中的恶性循环 | 第19-21页 |
| ·“寻找”的情感载体——“物”的象征意义 | 第21-24页 |
| 第三章 “故乡三部曲”的个人记忆式“寻找”的叙事特色 | 第24-30页 |
| ·灰色青春的被动“寻找”：三部曲案例剖析 | 第24-28页 |
| ·《小武》：“寻找”中的孤独漂泊者 | 第25-26页 |
| ·《站台》：青春记忆的执着追寻者 | 第26-27页 |
| ·《任逍遥》：迷茫青春的残酷物语 | 第27-28页 |
| ·“寻找”的自我封闭空间:对城市的离间及城乡冲突的淡化 | 第28-30页 |
| 第四章 走出小天地的社会记忆式“寻找”——从《世界》到《三峡好人》 | 第30-38页 |
| ·《世界》：虚幻“世界”与心灵创伤 | 第30-34页 |
| ·扩大的悖论式“寻找”空间：生活在别处的飘一代. | 第30-31页 |
| ·“寻找”者的自我狂欢：内心的无尽自欺 | 第31-32页 |
| ·“寻找”背景的虚假繁荣：都市神话与“世界之窗” | 第32-33页 |
| ·“寻找”中孕生重建乐园的希望：结局的暖化处理 | 第33-34页 |
| ·《三峡好人》的变与不变：走索式的双层游走空间 | 第34-38页 |
| ·“寻找”者的行动力量：主人公的自我调适与自主判断27 | 第34-36页 |
| ·两条“寻找”主线：追求本阶层想象范畴的爱的权利28 | 第36页 |
| ·人为解构乐园（三峡工程）产生的“寻找”群像 | 第36-38页 |
| 第五章 创作者的“寻找”之路——贾樟柯的转变与突围 | 第38-44页 |
| ·导演自身“寻找”历程与其作品的关系 | 第38-39页 |
| ·后期作品的杂糅风格—从《二十四城记》到《海上传奇》 | 第39-40页 |
| ·焦灼现实中“寻找”突围：艺术与官方和市场的博弈 | 第40-42页 |
| ·导演的民间记忆与“寻找”的文化意义 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
