摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-8页 |
第一章 绪论 | 第8-14页 |
·选题依据 | 第8页 |
·研究的目的和意义 | 第8-9页 |
·研究现状 | 第9-11页 |
·国内研究现状 | 第9-10页 |
·国外研究现状 | 第10-11页 |
·研究的内容和方法 | 第11-12页 |
·研究内容 | 第11页 |
·研究方法 | 第11-12页 |
·本文创新点 | 第12-14页 |
第二章 中国民间剪纸与欧洲剪纸简介 | 第14-20页 |
·中国民间剪纸起源和发展 | 第14-15页 |
·欧洲剪纸起源和发展 | 第15-16页 |
·中国民间剪纸在民俗文化上的特点 | 第16-17页 |
·实用性与审美性的统一 | 第16页 |
·集体性与个性的统一 | 第16页 |
·传承性和扩展性的统一 | 第16-17页 |
·欧洲剪纸在民族文化上的特点 | 第17-20页 |
·装饰与观赏性明显 | 第17页 |
·独特性与个性明显 | 第17页 |
·变异性大于趋同性 | 第17-20页 |
第三章 中国民间剪纸与欧洲剪纸在艺术上的对比分析 | 第20-44页 |
·中国民间剪纸题材及其题旨的隐寓性 | 第20-22页 |
·中国民间剪纸题材 | 第20页 |
·中国含蓄性格影响下的剪纸隐喻性 | 第20-22页 |
·欧洲剪纸题材及其题旨的隐寓性 | 第22-23页 |
·波兰剪纸隐寓性 | 第22页 |
·英、法、德国剪影的题材 | 第22-23页 |
·中国民间剪纸造型形式特征 | 第23-28页 |
·中国传统辨证思维影响下的天真质朴的“多维”造型 | 第23-24页 |
·中国直觉思维影响下的随心表意的“多层次”造型 | 第24-26页 |
·中国类比思维影响下的嫁接夸张的“适形”造型 | 第26-27页 |
·中国整体思维影响下的典型概括的“简约”造型 | 第27-28页 |
·欧洲剪纸造型形式特征 | 第28-32页 |
·古典主义艺术影响下的现实主义风格造型 | 第28-29页 |
·现代艺术主义影响下的漫画、抽象的造型 | 第29页 |
·后现代主义艺术影响下的艺术装饰造型 | 第29-32页 |
·中国民间剪纸构图形式特征 | 第32-35页 |
·平面化的构图结构 | 第32-33页 |
·对称与均衡、条理与反复的构图规律 | 第33-34页 |
·民间剪纸的形态装饰性 | 第34-35页 |
·欧洲剪纸的构图形式特征 | 第35-38页 |
·立视体、自由体构图结构 | 第35-36页 |
·波兰对称与均衡、条理与反复的构图规律 | 第36页 |
·英、法、德国变化与统一、对比与调和的构图规律 | 第36-38页 |
·中国民间剪纸色彩特征 | 第38-40页 |
·高纯度的限色表现 | 第38-39页 |
·意象色彩的主观传达 | 第39-40页 |
·传承色彩的象征意义 | 第40页 |
·欧洲剪纸的色彩特征 | 第40-44页 |
·文艺复兴时期的单色剪纸 | 第40页 |
·现代、后现代艺术主义时期科学的主观性色彩 | 第40-44页 |
第四章 剪纸衍生现代实用女装设计 | 第44-60页 |
·欧洲剪纸的发展及传承 | 第44页 |
·欧洲传承模式对中国剪纸传承的启示 | 第44-46页 |
·中国民间剪纸衍生现代实用女装设计的意义 | 第46-47页 |
·融合新的设计形式,继承剪纸艺术 | 第46页 |
·提升女装文化内涵,增强国人归属感 | 第46页 |
·发展传承民族服饰,建立民族品牌 | 第46-47页 |
·中国民间剪纸在现代实用女装设计中的适用性 | 第47-48页 |
·中西方剪纸衍生现代实用女装的理论研究及中国剪纸服装设计实践 | 第48-53页 |
·剪纸镂空效果的衍生服装设计实践 | 第48-50页 |
·剪纸图案的衍生服装设计实践 | 第50-51页 |
·剪纸色彩的衍生服装设计实践 | 第51-52页 |
·剪纸意象造型效果的衍生服装设计实践 | 第52-53页 |
·中西方剪纸衍生现代实用女装工艺的应用及中国剪纸服装设计实践 | 第53-60页 |
·印花及设计实践 | 第53-55页 |
·刺绣及设计实践 | 第55-56页 |
·减饰设计及设计实践 | 第56-57页 |
·服装增饰、立体感的运用 | 第57-60页 |
第五章 结论 | 第60-62页 |
·研究结论 | 第60-61页 |
·课题研究的不足 | 第61-62页 |
致谢 | 第62-64页 |
参考文献 | 第64-66页 |
附录一:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第66-67页 |
附录二:作者在攻读硕士学位期间参加的实践项目 | 第67页 |