浅谈宋代工笔花鸟画的写实性
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 宋代工笔花鸟画写实性的成因 | 第10-21页 |
| 第一节 工笔花鸟画的发展 | 第10-14页 |
| 一、粉饰太平、文化繁荣 | 第10-12页 |
| 二、绘画地位的提高 | 第12-14页 |
| 第二节 主流的审美倾向 | 第14-17页 |
| 一、绘画发展的必经之路 | 第16-17页 |
| 二、统治阶级的政教需要 | 第17页 |
| 第三节 写生的发展 | 第17-21页 |
| 第二章 宋代工笔花鸟画写实性的特点 | 第21-38页 |
| 第一节 以形写神、形神合一 | 第21-27页 |
| 一、运用线条变化表现物象的质感 | 第21-22页 |
| 二、采用渲染技法表现体积和层次 | 第22-24页 |
| 三、形似的基础上追求传神 | 第24-27页 |
| 第二节 情趣动人、借画抒怀 | 第27-31页 |
| 一、写实中趣味的营造 | 第27-29页 |
| 二、写实中情感的宣泄 | 第29-31页 |
| 第三节 诗情画意、意境深远 | 第31-35页 |
| 第四节 与西方写实绘画的区别 | 第35-38页 |
| 第三章 写实性的精神实质——“理” | 第38-48页 |
| 第一节 宋代理学的发展 | 第38-39页 |
| 第二节 理学对写实性的影响 | 第39-43页 |
| 第三节 “天人合一 | 第43-48页 |
| 第四章 宋代与当代写实性的对比 | 第48-59页 |
| 第一节 绘画材料的变化 | 第48页 |
| 第二节 表现形式和技法的丰富 | 第48-51页 |
| 第三节 题材的拓宽 | 第51-52页 |
| 第四节 角度与透视的多元化 | 第52-54页 |
| 第五节 构图方式的改变 | 第54-55页 |
| 第六节 赋色理念的改变 | 第55-59页 |
| 第五章 当代工笔花鸟画创新的思考 | 第59-65页 |
| 第一节 造型的意象化 | 第59-61页 |
| 第二节 自身修养的提高 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |
