| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 即兴剧概述 | 第9-20页 |
| 第一节 即兴剧的概念---在比较中厘清 | 第9-12页 |
| 第二节 纽约即兴剧院的演出及特点 | 第12-18页 |
| 第三节 即兴剧场的社会表演学潜能分析 | 第18-20页 |
| 第二章 即兴戏剧表演大师与其经典训练模式 | 第20-28页 |
| 第一节 薇奥拉·斯波林（Voila Spolin）与即兴剧的形成 | 第20-21页 |
| 第二节 基斯·约翰斯通与竞赛型即兴剧场 | 第21-22页 |
| 第三节 感性与自由——斯波林为即兴训练奠定的基础 | 第22-24页 |
| 第四节 理性与规范——约翰斯通对即兴训练的革新 | 第24-28页 |
| 第三章 规范大于自由——即兴表演的中国特色 | 第28-31页 |
| （一）“高度控制下的放开”——赖声川的集体即兴 | 第28-29页 |
| （二）经过“规范化处理”的《两只狗》 | 第29-31页 |
| 第四章 即兴剧的社会表演潜能展望 | 第31-36页 |
| （一）教育戏剧的潜能 | 第31-32页 |
| （二）业余戏剧爱好者的自娱自乐 | 第32-33页 |
| （三）社会职业人员培训的潜能 | 第33-34页 |
| （四）大学生剧社的主要原创演出形式 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |