痛苦造就的美--中国文化中的文身现象
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 文身的起源 | 第9-20页 |
| ·文身起源的时代及地域特征 | 第9-10页 |
| ·原始先民文身的主要目的和功能 | 第10-20页 |
| ·学术界关于文身起源的主要观点 | 第10-12页 |
| ·先民文身的符号性特征 | 第12-18页 |
| ·图腾崇拜 | 第12-14页 |
| ·神话传说 | 第14-15页 |
| ·特种标识 | 第15-18页 |
| ·种族、部落的标志 | 第15-16页 |
| ·年龄、婚姻的标志 | 第16页 |
| ·财富、等级的标志 | 第16-18页 |
| ·先民文身的审美功能 | 第18-20页 |
| 第2章 文身的历史传承与形式发展 | 第20-29页 |
| ·原始先民文身的普遍性 | 第20-22页 |
| ·我国唐宋时期盛极一时的社会文身风尚 | 第22-29页 |
| 第3章 文学作品中的文身 | 第29-45页 |
| ·《水浒传》中的文身群体 | 第29-43页 |
| ·军人刺青 | 第29-33页 |
| ·军人刺青的时代和社会背景 | 第29-31页 |
| ·《水浒传》梁山好汉中军人出身的人物 | 第31-33页 |
| ·犯人刺配 | 第33-38页 |
| ·犯人刺配的时代和社会背景 | 第33-35页 |
| ·梁山好汉中曾被刺配的人物 | 第35页 |
| ·黥刑产生的社会后果 | 第35-38页 |
| ·梁山好汉文身 | 第38-43页 |
| ·文身在其它文学作品中的体现 | 第43-45页 |
| ·李拓之的《文身》 | 第43-44页 |
| ·谷崎润一郎的《刺青》 | 第44-45页 |
| 第4章 其它艺术形式中的文身 | 第45-59页 |
| ·肌肤——一种特殊的文化载体 | 第45-47页 |
| ·身体装饰——文身重要的社会功能 | 第47-55页 |
| ·文身的图式美 | 第47-50页 |
| ·显现之美 | 第48页 |
| ·隐蔽之美 | 第48-49页 |
| ·若隐若现之美 | 第49-50页 |
| ·文身的时尚美 | 第50-51页 |
| ·美化肌肤——文身的审美追求 | 第51-53页 |
| ·服饰纹样——文身载体的转移 | 第53-55页 |
| ·脸谱艺术及面具艺术——人类文身的古风遗存 | 第55-59页 |
| ·脸谱艺术——文身的演化形式 | 第55-56页 |
| ·面具艺术——文身的理性变种 | 第56-57页 |
| ·现代装饰艺术——文身的艺术流变 | 第57-59页 |
| 第5章 文身文化在现实社会中的存在 | 第59-72页 |
| ·当今世界的文身现象 | 第59-62页 |
| ·文身在近现代的流行形式 | 第62-66页 |
| ·文身行为的社会意义 | 第66-68页 |
| ·文身在东西方文化中的不同表现 | 第68-69页 |
| ·文身文化的社会负面影响 | 第69-70页 |
| ·正确看待文身现象 | 第70-72页 |
| 结论 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
