自由诗理念变迁研究（1917-1937）
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导言 | 第9-16页 |
| 一 | 第9-11页 |
| 二 | 第11-12页 |
| 三 | 第12-15页 |
| 四 | 第15-16页 |
| 第一章：被开拓的“新诗” | 第16-41页 |
| 第一节：被译介的“自由诗” | 第16-24页 |
| 一、含混的“自由诗”定义 | 第16-22页 |
| 二、被“创造”的新“诗体” | 第22-24页 |
| 第二节：“白话诗”和自由诗 | 第24-41页 |
| 一、“白话诗”的提倡 | 第24-31页 |
| 二、“白话诗”与象征主义和意象派诗歌 | 第31-36页 |
| 三、郭沫若与自由诗 | 第36-41页 |
| 第二章：寻找诗美的“新”范式 | 第41-61页 |
| 第一节：一群寻找新“体制”的求索者 | 第41-50页 |
| 一、“重造新韵”和“增多诗体” | 第41-43页 |
| 二、“‘诗’与‘歌’的分途” | 第43-47页 |
| 三、“有节奏的自由诗” | 第47-50页 |
| 第二节：格律诗派的启示 | 第50-61页 |
| 一、刘梦苇：“新诗形式运动的总先锋” | 第50-54页 |
| 二、格律诗派的理论创见 | 第54-56页 |
| 三、格律诗派的理论盲点 | 第56-61页 |
| 第三章：《现代》场域中的自由诗 | 第61-84页 |
| 第一节：《现代》诗中的“新风气” | 第61-70页 |
| 一、《现代》对自由诗的推崇 | 第61-63页 |
| 二、编者和读者的“塑造” | 第63-66页 |
| 三、“晦涩”与新的诗艺追求 | 第66-70页 |
| 第二节：戴望舒的转变及其意义 | 第70-84页 |
| 一、早期：对“传统”的回望 | 第70-72页 |
| 二、转型期：在“表现”和“隐藏”之间写作 | 第72-78页 |
| 三、西方象征主义的“中国化” | 第78-84页 |
| 第四章：“自由”与“诗”的协商 | 第84-105页 |
| 第一节：“新诗应该是自由诗” | 第84-91页 |
| 一、废名的“新诗”理论 | 第84-88页 |
| 二、对自由诗形式的思考 | 第88-91页 |
| 第二节：在磋商中寻求新美学 | 第91-105页 |
| 一、自由诗和韵律诗的探讨 | 第91-95页 |
| 二、朱光潜与罗念生对“节奏”的切磋 | 第95-97页 |
| 三、自由诗：向丰富的语言敞开 | 第97-105页 |
| 结语 | 第105-106页 |
| 参考文献 | 第106-115页 |
