| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 1. 绪论 | 第8-11页 |
| ·课题研究的目的与意义 | 第8页 |
| ·国内研究现状及水平 | 第8-9页 |
| ·国外研究现状及水平 | 第9-10页 |
| ·课题研究的内容及方法 | 第10-11页 |
| ·课题研究的主要内容 | 第10页 |
| ·课题研究的方法 | 第10-11页 |
| 2. 石鲁生活的时代背景与文化、社会环境 | 第11-18页 |
| ·石鲁生平 | 第11-13页 |
| ·石鲁生活的时代背景与当时美术界的概况 | 第13-18页 |
| ·延安解放区艺术时期 | 第13-14页 |
| ·建国初艺术探索时期 | 第14-15页 |
| ·新中国画创新时期 | 第15-16页 |
| ·文革时期 | 第16-18页 |
| 3. 石鲁的人格及精神状况对其艺术创作的影响 | 第18-22页 |
| ·人格的概念 | 第18页 |
| ·石鲁的人格特征对艺术创作的影响 | 第18-19页 |
| ·精神分裂症的概念 | 第19-20页 |
| ·精神分裂症与艺术创作的关系 | 第20-22页 |
| 4. 石鲁创作思想的形成 | 第22-34页 |
| ·石鲁创作思想的形成 | 第22-27页 |
| ·中国传统画论、文论对石鲁绘画思想的影响 | 第22-23页 |
| ·马列主义和毛泽东思想对石鲁绘画思想的影响 | 第23-24页 |
| ·国外艺术对石鲁绘画思想的影响 | 第24-27页 |
| ·石鲁创作思想的精髓 | 第27-34页 |
| ·一手伸向传统，一手伸向生活 | 第28-29页 |
| ·从“以形写神”到“以神造型” | 第29-33页 |
| ·思想是笔墨之灵魂 | 第33-34页 |
| 5. 石鲁对现代笔墨形式的探索 | 第34-45页 |
| ·墨色关系 | 第34-36页 |
| ·虚实关系 | 第36-37页 |
| ·书法用笔 | 第37-39页 |
| ·山石皴法 | 第39-40页 |
| ·墨点技法 | 第40-43页 |
| ·以印入画 | 第43-45页 |
| 6. 石鲁不同时期艺术风格与创作思想探析 | 第45-72页 |
| ·石鲁艺术风格的分期界定 | 第45页 |
| ·第一时期的艺术风格与创作思想（1949 年以前） | 第45-47页 |
| ·第二时期的艺术风格与创作思想（1950 年到1959 年） | 第47-53页 |
| ·中国画初步探索----《古长城外》 | 第48-49页 |
| ·印度、埃及写生 | 第49-50页 |
| ·艺术风格的转型----《山区修梯田》 | 第50-52页 |
| ·最重要的代表作《转战陕北》 | 第52-53页 |
| ·第三时期的艺术风格与创作思想（1960 年至1966 年） | 第53-61页 |
| ·长安画派的兴起 | 第54页 |
| ·代表作《延河饮马》 | 第54-56页 |
| ·立意巧妙的《东方欲晓》 | 第56页 |
| ·笔墨技法创新----《南泥湾途中》、《上工图》 | 第56-58页 |
| ·艺术的全盛期----《东渡》 | 第58-61页 |
| ·第四时期的艺术风格与创作思想（1970 年至1982 年） | 第61-72页 |
| ·文革期间钢笔手稿与幻想图式 | 第62-65页 |
| ·改画之前写生作品----旧画新作 | 第65-67页 |
| ·神秘风格全新创作----《美典神》 | 第67-68页 |
| ·传统文人画的回归----《华岳之雄也》 | 第68-69页 |
| ·极具特色的诗、书、画、印 | 第69-72页 |
| 7. 结论 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第77-78页 |
| 附录：西安访谈资料整理 | 第78-82页 |
