家具风格的形成过程研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-12页 |
| 1 引言 | 第12-15页 |
| ·本研究的目的和意义 | 第12页 |
| ·研究方法 | 第12-14页 |
| ·研究架构 | 第13页 |
| ·研究假设 | 第13-14页 |
| ·本研究的主要内容 | 第14页 |
| ·本研究的创新性及拟解决的关键问题 | 第14-15页 |
| ·本研究的创新性 | 第14页 |
| ·本研究拟解决的关键问题 | 第14-15页 |
| 2 理论基础 | 第15-22页 |
| ·家具风格的理论思考 | 第15-20页 |
| ·关于艺术起源的各种理论 | 第15-16页 |
| ·模仿学说 | 第15页 |
| ·劳动学说 | 第15页 |
| ·游戏学说 | 第15页 |
| ·巫术学说 | 第15-16页 |
| ·家具风格的起源 | 第16-20页 |
| ·风格的含意 | 第16页 |
| ·家具风格的构成 | 第16-18页 |
| ·家具风格的特征 | 第18-19页 |
| ·当今世界上流行的传统家具风格 | 第19-20页 |
| ·国内外研究现状 | 第20-22页 |
| ·挖掘和整理中外不同时期家具风格特征 | 第20-21页 |
| ·对中国古典家具研究细腻分析透彻 | 第20页 |
| ·对外国古典家具重复性研究多、且多仅限于形式 | 第20-21页 |
| ·借鉴应用研究 | 第21-22页 |
| 3 国外古代家具风格的形成过程 | 第22-45页 |
| ·埃及家具风格的形成过程 | 第22-30页 |
| ·埃及家具风格的形成 | 第22-25页 |
| ·政教思想 | 第22-23页 |
| ·陵墓与神庙 | 第23-25页 |
| ·建筑 | 第25页 |
| ·埃及家具的风格特征 | 第25-27页 |
| ·埃及家具的结构 | 第27页 |
| ·埃及家具的材料 | 第27页 |
| ·埃及家具的装饰 | 第27页 |
| ·埃及家具的形式 | 第27-29页 |
| ·小结 | 第29-30页 |
| ·希腊家具风格的形成过程 | 第30-38页 |
| ·希腊家具风格的形成 | 第31-33页 |
| ·自然环境 | 第31页 |
| ·建筑 | 第31-33页 |
| ·瓶画 | 第33页 |
| ·希腊家具风格的特征 | 第33-34页 |
| ·希腊家具的材料 | 第34页 |
| ·家具的装饰 | 第34页 |
| ·希腊家具的形式 | 第34-38页 |
| ·小结 | 第38页 |
| ·罗马家具风格的形成过程 | 第38-45页 |
| ·罗马家具风格的形成 | 第38-39页 |
| ·青铜家具的出现 | 第38-39页 |
| ·建筑与大理石家具 | 第39页 |
| ·宗教 | 第39页 |
| ·罗马家具风格的特征 | 第39-42页 |
| ·罗马家具的用材 | 第41页 |
| ·罗马家具的装饰 | 第41-42页 |
| ·罗马家具的形式 | 第42-44页 |
| ·小结 | 第44-45页 |
| 4 欧洲中世纪家具风格的形成过程 | 第45-63页 |
| ·拜占庭家具风格的形成过程 | 第45-49页 |
| ·拜占庭家具风格的形成 | 第45-46页 |
| ·政教思想 | 第45页 |
| ·建筑 | 第45-46页 |
| ·拜占庭家具风格的特征 | 第46页 |
| ·家具的结构与用材 | 第46页 |
| ·家具的装饰 | 第46页 |
| ·家具的形式 | 第46-49页 |
| ·仿罗马式家具风格的形成过程 | 第49-52页 |
| ·仿罗马式家具风格的形成 | 第49-50页 |
| ·仿罗马式家具风格的特征 | 第50页 |
| ·家具的形式 | 第50-52页 |
| ·哥特式家具风格的形成过程 | 第52-62页 |
| ·哥特式家具风格的形成 | 第53页 |
| ·建筑 | 第53页 |
| ·宗教 | 第53页 |
| ·哥特式家具风格的特征 | 第53-54页 |
| ·早期哥特式家具 | 第53-54页 |
| ·后期哥特式家具 | 第54页 |
| ·家具的用材 | 第54页 |
| ·家具的装饰 | 第54页 |
| ·家具的形式 | 第54-62页 |
| ·小结 | 第62-63页 |
| 5 欧洲文艺复兴时期家具风格的形成过程 | 第63-81页 |
| ·文艺复兴家具风格的形成 | 第63-64页 |
| ·理性与科学思想的萌芽 | 第63页 |
| ·建筑 | 第63-64页 |
| ·文艺复兴时期家具风格的特征 | 第64-70页 |
| ·文艺复兴早期 | 第64页 |
| ·文艺复兴中期 | 第64页 |
| ·文艺复兴后期 | 第64页 |
| ·家具装饰图案 | 第64-70页 |
| ·家具的形式 | 第70-75页 |
| ·文艺复兴时期家具风格的传播 | 第75-80页 |
| ·法国文艺复兴时期家具形成 | 第75页 |
| ·英国文艺复兴时期家具形成 | 第75-78页 |
| ·西班牙和葡萄牙文艺复兴时期家具形成 | 第78-80页 |
| ·小结 | 第80-81页 |
| 6 巴洛克家具风格的形成过程 | 第81-95页 |
| ·巴洛克家具风格的形成 | 第81-82页 |
| ·宗教斗争和奢侈生活 | 第81-82页 |
| ·建筑 | 第82页 |
| ·巴洛克家具风格的特征 | 第82-85页 |
| ·巴洛克家具的构成特征 | 第82页 |
| ·巴洛克家具的装饰 | 第82-85页 |
| ·巴洛克家具风格的传播 | 第85-94页 |
| ·法国巴洛克家具风格形成 | 第85-89页 |
| ·用材 | 第85页 |
| ·装饰 | 第85页 |
| ·家具形式 | 第85-89页 |
| ·英国巴洛克家具风格形成 | 第89-91页 |
| ·查理二世时期 | 第89页 |
| ·威廉.玛利时期家具 | 第89-90页 |
| ·安妮女王时期家具 | 第90-91页 |
| ·意大利巴克家具风格形成 | 第91-94页 |
| ·小结 | 第94-95页 |
| 7 洛可可家具风格的形成过程 | 第95-117页 |
| ·洛可可家具风格的形成 | 第95-96页 |
| ·政治的民主化 | 第95页 |
| ·建筑府邸形制与装饰 | 第95-96页 |
| ·洛可可家具风格的特征 | 第96页 |
| ·洛可可家具风格的传播 | 第96-114页 |
| ·法国路易十五时期家具风格的形成 | 第96-103页 |
| ·英国洛可可时期家具风格的形成 | 第103-108页 |
| ·意大利和西班牙洛可可时期家具风格的形成 | 第108-109页 |
| ·美国殖民时期家具风格的形成 | 第109-114页 |
| ·小结 | 第114-117页 |
| 8 新古典主义家具风格的形成 | 第117-141页 |
| ·新古典主义家具风格的形成 | 第117-118页 |
| ·启蒙运动的思想 | 第117页 |
| ·考古 | 第117-118页 |
| ·建筑理论 | 第118页 |
| ·新古典主义家具风格的特征 | 第118页 |
| ·新古典主义家具风格的传播 | 第118-140页 |
| ·法国新古典时期家具 | 第121-128页 |
| ·路易十六式家具 | 第121页 |
| ·法国执政内阁时期家具 | 第121-123页 |
| ·法国帝政式家具 | 第123-127页 |
| ·拜德米亚时期家具 | 第127-128页 |
| ·英国新古典时期家具风格的形成 | 第128-136页 |
| ·亚当式 | 第129-130页 |
| ·赫巴怀特式 | 第130-134页 |
| ·谢拉顿式 | 第134-135页 |
| ·英国摄政式 | 第135-136页 |
| ·维多利亚式 | 第136页 |
| ·美国新古典主义时期家具 | 第136-140页 |
| ·美国联帮时期家具 | 第136-138页 |
| ·邓肯.怀夫式(美国仿帝政式)家具 | 第138-140页 |
| ·小结 | 第140-141页 |
| 9 中国家具鼎盛时期风格的形成过程 | 第141-170页 |
| ·明代家具风格的形成 | 第141-142页 |
| ·社会背景 | 第141页 |
| ·住宅 | 第141页 |
| ·园林 | 第141页 |
| ·海外贸易 | 第141-142页 |
| ·家具书籍的出现 | 第142页 |
| ·明代家具的风格特征 | 第142-151页 |
| ·造型简炼 以线为主 | 第142-144页 |
| ·做工精细 结构严谨 | 第144-147页 |
| ·装饰手法丰富多样 | 第147-150页 |
| ·用材讲究 质地优美 | 第150-151页 |
| ·明代家具的类型 | 第151-161页 |
| ·清代家具的形成 | 第161-162页 |
| ·清代家具的风格征 | 第162-165页 |
| ·造型凝重 形式多样 | 第162页 |
| ·装饰形式丰富 | 第162-164页 |
| ·选材考究 技艺精湛 | 第164页 |
| ·地域特色 风格鲜明 | 第164页 |
| ·吸收外来文化 融汇中西方艺术 | 第164-165页 |
| ·清代家具的类型 | 第165页 |
| ·小结 | 第165-170页 |
| 10 现代风格家具的形成过程 | 第170-188页 |
| ·反传统运动时期 | 第170-172页 |
| ·曲木家具的出现 | 第170页 |
| ·莫里斯与工艺美术运动时期的家具 | 第170-172页 |
| ·新艺术运动时期的家具 | 第172页 |
| ·功能主义萌发时期 | 第172-177页 |
| ·现代主义的形成及理论 | 第174-175页 |
| ·包豪斯时期的家具 | 第175-177页 |
| ·功能主义发展与成熟时期 | 第177-187页 |
| ·现代主义在家具中的体现 | 第177-178页 |
| ·设计观念的更新 | 第178页 |
| ·造型及装饰的“机器美学”观 | 第178页 |
| ·生产方式的机械化及自动化 | 第178页 |
| ·设计更为理性 走向科学化 | 第178页 |
| ·战后北欧现代家具的发展 | 第178-179页 |
| ·新材料与新风格 | 第179-186页 |
| ·国际风格的兴起 | 第179-181页 |
| ·有机形现代主义家具 | 第181-182页 |
| ·新现代主义家具 | 第182页 |
| ·“宇宙时代”风格 | 第182-183页 |
| ·新材料对家具设计的影响 | 第183-184页 |
| ·普普(POP)设计风格时期家具 | 第184-185页 |
| ·欧普艺术风格的家具设计 | 第185页 |
| ·幻觉艺术风格的家具设计 | 第185-186页 |
| ·新的变化与发展 | 第186-187页 |
| ·小结 | 第187-188页 |
| 11 后现代风格家具的形成过程 | 第188-199页 |
| ·后现代主义的起源与含义 | 第188-189页 |
| ·后现代家具的特征 | 第189-190页 |
| ·后现代家具的代表风格 | 第190-198页 |
| ·孟菲斯 | 第190页 |
| ·新现代主义与高科技风格 | 第190-195页 |
| ·手工艺复兴 | 第195-196页 |
| ·多元化风格并存时期 | 第196-198页 |
| ·小结 | 第198-199页 |
| 12 现代中式家具及其发展趋势 | 第199-218页 |
| ·现代中式家具的含义 | 第199页 |
| ·提高认识 转变观念是开发现代中式家具的必要条件 | 第199-201页 |
| ·熟知传统文化 挖掘设计要素 | 第199-200页 |
| ·提升民族意识 转变消费观念 | 第200页 |
| ·摒弃拿来主义 着眼未来市场 | 第200-201页 |
| ·集中技术优势 开发国货精品 | 第201页 |
| ·古为今用 推陈出新是开发现代中式家具的重要途径 | 第201-209页 |
| ·借鉴传统造型要素 形成新时期中式家具的符号特征 | 第201页 |
| ·传统结构的时代化 | 第201-208页 |
| ·传统装饰要素的简洁化 | 第208-209页 |
| ·劣材优用 | 第209页 |
| ·应用高新技术是开发现代中式家具的重要手段 | 第209-211页 |
| ·生产过程管理的数字化、程序化 | 第209页 |
| ·建立虚拟化设计与制造系统 | 第209-211页 |
| ·现代中式家具产品案例分析 | 第211-218页 |
| ·“龙珠”系列产品 | 第211-213页 |
| ·“古币”系列产品 | 第213-216页 |
| ·“古汉”系列产品 | 第216-217页 |
| ·“古汉”系列产品 | 第217-218页 |
| 13 分析与讨论 | 第218-227页 |
| ·家具风格的形成因素具有一致性 | 第218-220页 |
| ·政教思想 | 第218-219页 |
| ·建筑形制 | 第219页 |
| ·社会现状 | 第219-220页 |
| ·风格特征与装饰形式呈多样化 | 第220页 |
| ·家具的装饰特征呈规律性变化 | 第220-224页 |
| ·各类风格的家具均具有共同性 | 第224页 |
| ·各类风格家具相互借鉴发展 | 第224-227页 |
| 14 结论 | 第227-229页 |
| ·关于家具风格 | 第227页 |
| ·关于现代中式家具 | 第227-228页 |
| ·本研究的局限性 | 第228页 |
| ·建议 | 第228-229页 |
| 参考文献 | 第229-234页 |
| 个人简介 | 第234-235页 |
| 导师简介 | 第235-236页 |
| 在读博士期间获得成果清单 | 第236-237页 |
| 致谢 | 第237页 |
