平面设计中的图形创意研究与实践
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 图形创意概述 | 第8-19页 |
| 本章主要内容 | 第8页 |
| ·用眼睛看的语言 | 第8-10页 |
| ·图形创意的含义 | 第10-11页 |
| ·图形创意的起源与发展 | 第11-14页 |
| ·图形创意与现代绘画艺术 | 第14-19页 |
| ·表现手法的借鉴 | 第15-16页 |
| ·创意思维的启发 | 第16-19页 |
| 第二章 平面设计中的图形创意程序 | 第19-36页 |
| 本章主要内容 | 第19页 |
| ·研究设计任务 | 第19-21页 |
| ·为什么要提出这项设计任务? | 第19-20页 |
| ·图形传播的对象是谁? | 第20页 |
| ·图形的传播媒介是什么? | 第20页 |
| ·图形传播的社会环境怎么样? | 第20-21页 |
| ·确定主题思想 | 第21-22页 |
| ·主题的提炼 | 第21页 |
| ·主题的分析 | 第21-22页 |
| ·主题的表现 | 第22页 |
| ·选取设计素材 | 第22-27页 |
| ·具象素材 | 第22-24页 |
| ·抽象素材 | 第24-25页 |
| ·符号素材 | 第25页 |
| ·文字素材 | 第25-26页 |
| ·选取素材的标准 | 第26-27页 |
| ·安排图形结构 | 第27-31页 |
| ·形象的组合 | 第27-30页 |
| ·组合与变化 | 第30-31页 |
| ·选择表现手法 | 第31-36页 |
| ·表现手法的运用 | 第31-32页 |
| ·图形风格的选择 | 第32-34页 |
| ·形式美感的追求 | 第34-36页 |
| 第三章 平面设计中的图形创意方法 | 第36-49页 |
| 本章主要内容 | 第36页 |
| ·逻辑思维与形象思维--图形创意思维的基本方式 | 第36-37页 |
| ·逻辑思维 | 第36页 |
| ·形象思维 | 第36-37页 |
| ·两种思维方式的综合运用 | 第37页 |
| ·意象--图形创意思维的重要元素 | 第37-38页 |
| ·联想--图形创意的基础 | 第38-41页 |
| ·虚实联想 | 第39页 |
| ·接近联想 | 第39页 |
| ·类似联想 | 第39-40页 |
| ·对比联想 | 第40页 |
| ·因果联想 | 第40-41页 |
| ·想象--图形创意的动力 | 第41-42页 |
| ·再造想象 | 第41页 |
| ·创造想象 | 第41-42页 |
| ·意与形的沟通--图形创意的发想渠道 | 第42-45页 |
| ·意与意的沟通 | 第42-43页 |
| ·意与形的沟通 | 第43-44页 |
| ·形与形的沟通 | 第44-45页 |
| ·解构--发掘形象整合的素材 | 第45页 |
| ·同构--探寻形象整合的条件 | 第45-47页 |
| ·正像同构 | 第46页 |
| ·共生同构 | 第46页 |
| ·布局同构 | 第46-47页 |
| ·重构--实现形象整合的目标 | 第47-49页 |
| ·形象整合的目的性 | 第47-48页 |
| ·形象整合的整体性 | 第48页 |
| ·形象整合的创新性 | 第48-49页 |
| 第四章 图形创意实践 | 第49-59页 |
| 本章主要内容 | 第49页 |
| ·系列海报《巴黎印象》 | 第49-52页 |
| ·《巴黎印象》--传统与时尚的交融 | 第50页 |
| ·《巴黎印象》--梦幻之都 | 第50页 |
| ·《巴黎印象》--香榭里舍大街 | 第50-51页 |
| ·《巴黎印象》--交流.互动 | 第51-52页 |
| ·系列海报《领航者之歌》 | 第52-55页 |
| ·《领航者之歌》--没有共产党就没有新中国 | 第52页 |
| ·《领航者之歌》--东方红 | 第52页 |
| ·《领航者之歌》--春天的故事 | 第52-53页 |
| ·《领航者之歌》--走进新时代 | 第53-55页 |
| ·海报《圆梦》 | 第55-57页 |
| ·“X符号”主题海报 | 第57-59页 |
| ·《下一个目标?》 | 第57页 |
| ·《伊拉克战争留下的思考》 | 第57-59页 |
| 结束语 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 主要参考文献 | 第61-62页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果及发表的学术论文 | 第62-63页 |
