| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 绪 论 方言影视剧的生存语境 | 第7-66页 |
| 第一章 滥觞：《抓壮丁》的经典神话 | 第12-16页 |
| 一、 《抓壮丁》的创作过程 | 第12-13页 |
| 二、 《抓壮丁》的演出情况 | 第13-14页 |
| 三、 《抓壮丁》的“延伸”情况 | 第14-16页 |
| 第二章 接续与探索：从《人与人不同》到《重庆掌故》 | 第16-23页 |
| 一、 实景拍摄：从改编方式到原创方式的过渡 | 第17-18页 |
| 二、 在继承中嬗变的喜剧风格：从讽刺喜剧到轻喜剧的过渡 | 第18-22页 |
| 三、 《抓壮丁》的“火种”首先落于重庆而不是成都的地域文化阐释：“蜀人崇文、巴人尚武” | 第22-23页 |
| 第三章 第一次高峰：《凌汤圆》和《死水微澜》——同源共根的两枝奇葩 | 第23-40页 |
| 一、 历史题材的选择 | 第24-28页 |
| 二、 方言魅力的发掘 | 第28-35页 |
| 三、 地域风情的展现 | 第35-36页 |
| 四、 川剧精神的融注 | 第36-40页 |
| 第四章 第二次高峰：电视剧、电影、电视栏目共同汇聚成川渝方言剧的滔滔巨流 | 第40-63页 |
| 一、 “川渝化”的束一德：从《傻儿师长》到《山城棒棒军》 | 第40-41页 |
| （一） 《傻儿师长》对方言剧的贡献 | 第41-46页 |
| （二） 《山城棒棒军》的新成就 | 第46-53页 |
| 二、 方言电影的魅力：《百万彩票》和《麻将棒棒手》 | 第53-59页 |
| 三、 让收视率说话：《雾都夜话》和《天府龙门阵》 | 第59-61页 |
| 四、 执着于“改编”的马功伟：从《在其香居茶馆里》到《变脸》 | 第61-63页 |
| 第五章 第三次高峰：方言剧大潮中的喧嚣 | 第63-66页 |
| 一、 大潮 | 第63-64页 |
| 二、 喧嚣 | 第64-66页 |
| 余 论 作为大众文化文本的方言影视剧 | 第66-69页 |
| 主要参考文献 | 第69-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
