涂鸦艺术符号的视觉审美取向研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| ·课题来源 | 第10页 |
| ·研究目的及意义 | 第10-11页 |
| ·研究目的 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究思路及方法 | 第12-13页 |
| ·研究思路 | 第12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·研究重点、难点和创新点 | 第13-14页 |
| ·研究重点 | 第13页 |
| ·研究难点 | 第13页 |
| ·研究创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 涂鸦符号综述 | 第14-34页 |
| ·涂鸦溯源 | 第14-15页 |
| ·艺术与涂鸦童趣 | 第15-21页 |
| ·儿童涂鸦 | 第15-18页 |
| ·现代艺术与涂鸦童趣 | 第18-21页 |
| ·涂鸦艺术符号 | 第21-32页 |
| ·涂鸦艺术的形成与发展 | 第21-26页 |
| ·涂鸦艺术的领军人物 | 第26-29页 |
| ·涂鸦艺术符号 | 第29-32页 |
| ·小结 | 第32-34页 |
| 第三章 西方当代视觉审美取向的表现 | 第34-42页 |
| ·审美主体——大众化 | 第34-38页 |
| ·达达主义的“先锋尝试” | 第34-35页 |
| ·波普艺术——把艺术带入到生活中 | 第35-37页 |
| ·涂鸦艺术——生活的处处都是艺术 | 第37-38页 |
| ·审美客体——艺术与生活“合一” | 第38-40页 |
| ·多媒体、网络技术的发展 | 第38-39页 |
| ·视觉时代的到来 | 第39-40页 |
| ·审美性质——虚幻多于真实感性多于理性 | 第40-41页 |
| ·小结 | 第41-42页 |
| 第四章 涂鸦艺术符号与视觉审美 | 第42-58页 |
| ·涂鸦艺术符号的视觉形态语言 | 第42-47页 |
| ·色彩 | 第42-43页 |
| ·线条 | 第43-45页 |
| ·图形 | 第45-47页 |
| ·空间 | 第47页 |
| ·涂鸦艺术符号的审美特征 | 第47-56页 |
| ·张力之形式美 | 第48-50页 |
| ·幽默之诙谐感 | 第50-53页 |
| ·商业之世俗情 | 第53-56页 |
| ·小结 | 第56-58页 |
| 第五章 涂鸦在中国的生存状况 | 第58-68页 |
| ·中国涂鸦文化的产生与发展 | 第58-61页 |
| ·中国涂鸦艺术的探索者及审美倾向 | 第61-66页 |
| ·叶永青 | 第61-62页 |
| ·张大力 | 第62-63页 |
| ·曾灶财 | 第63-64页 |
| ·李球球 | 第64-65页 |
| ·黑荔枝 | 第65-66页 |
| ·中国涂鸦艺术的审美倾向 | 第66页 |
| ·小结 | 第66-68页 |
| 第六章 结语 | 第68-69页 |
| 附图录 | 第69-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
