| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 导言 | 第7-10页 |
| 第二章 "中国动画学派"的学步与形成 | 第10-17页 |
| 第一节 学步与立足 | 第10-13页 |
| 1、从无到有 | 第10-11页 |
| 2、技术发展 | 第11页 |
| 3、题材转变 | 第11-13页 |
| 第二节 "中国动画学派"的开山之作:《铁扇公主》 | 第13-17页 |
| 1、创作背景及作品内容 | 第13页 |
| 2、确定其为开山之作的几点理由 | 第13-17页 |
| 第三章 "中国动画学派"提速发展的历史成因及表现 | 第17-32页 |
| 第一节 中国动画学派提速发展的历史成因 | 第17-19页 |
| 1、新中国国民经济的恢复和"双百"方针的激励 | 第17-18页 |
| 2、丰富多彩的中国传统文学、戏剧、书画、曲艺是其肥沃的土壤 | 第18-19页 |
| 第二节 坚持使用中国题材 | 第19-23页 |
| 1、成语与寓言故事类 | 第19-20页 |
| 2、民间故事传说与童话类 | 第20-21页 |
| 3、名著改编题材 | 第21页 |
| 4、现当代生活题材 | 第21-22页 |
| 5、少数民族及其他题材 | 第22-23页 |
| 第三节 大量运用中国传统艺术元素 | 第23-28页 |
| 1、各种手绘动画 | 第23-25页 |
| 2、木偶动画 | 第25-26页 |
| 3、剪纸与折纸动画 | 第26-28页 |
| 第四节 典型个案分析:《大闹天宫》 | 第28-32页 |
| 第四章 "中国动画学派"最具特色的创新:写意性水墨动画 | 第32-40页 |
| 第一节 写意的技术 | 第32-34页 |
| 第二节 写意的诗性 | 第34-38页 |
| 第三节 升华与绝响 | 第38-40页 |
| 第五章 "中国动画学派"的现代发展 | 第40-49页 |
| 第一节 继承发展 | 第40-43页 |
| 1、旧有题材的继承 | 第40-42页 |
| 2、新题材的开拓 | 第42页 |
| 3、再创长片辉煌 | 第42-43页 |
| 第二节 探索创新 | 第43-46页 |
| 1、宽银幕长片 | 第44页 |
| 2、小型电视动画系列片 | 第44-46页 |
| 第三节 与时俱进 | 第46-49页 |
| 1、大型动画系列片 | 第46页 |
| 2、影院动画 | 第46-47页 |
| 3、典型个案分析:《桃花源记》 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |