论十八世纪的三起艺术争论
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 十八世纪的音乐文化背景 | 第13-19页 |
| 一、社会背景及重要音乐活动 | 第13-16页 |
| （一） 社会背景 | 第13-14页 |
| （二） 音乐活动 | 第14-16页 |
| 二、十八世纪音乐的新潮流 | 第16-19页 |
| （一） 音乐展现出的新迹象 | 第16页 |
| （二） 新形式的产生 | 第16-17页 |
| （三） 新的创作手法 | 第17-19页 |
| 第二章 旋律派与和声派之争 | 第19-27页 |
| 一、两起艺术争论的开端 | 第19-20页 |
| （一） 旋律派的思想 | 第19页 |
| （二） 和声派思想 | 第19-20页 |
| 二、启蒙运动中的美学思想 | 第20-21页 |
| （一） 启蒙运动思想家的审美准则 | 第20-21页 |
| 三、旋律派的音乐审美本质 | 第21-24页 |
| （一） 卢梭对音乐艺术的影响 | 第21-22页 |
| （二） 音乐的统一性原则 | 第22-24页 |
| 四、争论之中的启蒙思想 | 第24-25页 |
| （一） 启蒙运动思想家的重要音乐活动 | 第24-25页 |
| （二） 对音乐的影响 | 第25页 |
| 五、和声派的音乐审美本质 | 第25-26页 |
| （一） 拉莫的美学思想 | 第25页 |
| （二） 和声派的美学观点 | 第25-26页 |
| 六、两起艺术争论的本质 | 第26-27页 |
| （一） 研究意义 | 第26页 |
| （二） 小节 | 第26-27页 |
| 第三章 喜歌剧之争 | 第27-34页 |
| 一、喜歌剧的由来 | 第27页 |
| （一） 喜歌剧的产生背景 | 第27页 |
| （二） 喜歌剧历史 | 第27页 |
| 二、新风格的产生 | 第27-30页 |
| （一） 新风格的由来 | 第27-28页 |
| （二） 其他重要音乐活动 | 第28-29页 |
| （三） 各个国家的喜歌剧发展 | 第29-30页 |
| 三、喜歌剧的音乐风格 | 第30-31页 |
| （一） 喜歌剧的题材 | 第30-31页 |
| （二） 喜歌剧发展中的阻力 | 第31页 |
| 四、喜歌剧的其他创作 | 第31-32页 |
| 五、喜歌剧之争的本质 | 第32-34页 |
| 第四章 格鲁克的歌剧改革 | 第34-40页 |
| 一、十八世纪歌剧的发展背景 | 第34-37页 |
| （一） 格鲁克的音乐创作 | 第34-35页 |
| （二） 歌剧的改革措施及代表作品 | 第35-37页 |
| （三） 总结改革措施 | 第37页 |
| 二、歌剧改革的贡献 | 第37-40页 |
| （一） 改革原则 | 第37-38页 |
| （二） 改革中遇到的问题 | 第38页 |
| （三） 格鲁克的历史贡献 | 第38-40页 |
| 第五章 三起艺术争论的本质 | 第40-44页 |
| 一、“理性”的音乐审美观 | 第40-41页 |
| （一） 三起艺术争论与启蒙运动的联系 | 第40页 |
| （二） 启蒙运动思想的艺术观 | 第40-41页 |
| 二、启蒙思想对音乐的重要影响 | 第41-44页 |
| (一)启蒙思想家的重要音乐观点 | 第41-42页 |
| (二)对我们的启发和意义 | 第42页 |
| (三)启蒙运动对音乐的贡献 | 第42-44页 |
| 第六章 十八世纪三起艺术争论对我们今天的影响 | 第44-47页 |
| 一、三起艺术争论中蕴涵的思想内涵 | 第44-45页 |
| (一)对我们今天的影响 | 第44页 |
| (二)人文影响 | 第44-45页 |
| 二、三起争论的艺术价值 | 第45-47页 |
| (一)三起艺术争论的本质 | 第45-46页 |
| (二)音乐的未来发展之路 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 后记 | 第51页 |
