| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1.选题的缘由 | 第7页 |
| 2.研究的背景 | 第7-8页 |
| 3.选题的意义 | 第8-9页 |
| 第一章:传统戏曲元素与绘画的渊源 | 第9-14页 |
| 1.传统戏曲在中国文化中的地位及其艺术特征 | 第9-10页 |
| 2.传统戏曲元素在绘画中的表现 | 第10-12页 |
| 3.传统戏曲元素进入中国早期油画创作 | 第12-14页 |
| 第二章 传统戏曲元素在早期油画家作品中的表现 | 第14-26页 |
| 1.时代及文化背景 | 第14-15页 |
| 2.主要画家 | 第15-19页 |
| ·林风眠 | 第15-17页 |
| ·关良 | 第17-19页 |
| 3.表现形式及特征 | 第19-23页 |
| 4.表现异同 | 第23-26页 |
| 第三章.传统戏曲元素在当代油画创作中的可表现性 | 第26-33页 |
| 1.可表现的条件现状分析 | 第26-27页 |
| 2.表现的形式观念及时代特征 | 第27-30页 |
| ·形式观念分析 | 第27-29页 |
| ·时代特征的呈现 | 第29-30页 |
| 3.在当下及未来艺术发展空间中的价值 | 第30-31页 |
| 4.林风眠、关良的艺术实践对当下的启示 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35页 |