| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 背景研究 | 第9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 国内外相关研究情况 | 第11-13页 |
| 1.4.1 国内研究情况 | 第11-13页 |
| 1.4.2 国外研究情况 | 第13页 |
| 1.5 本章小结 | 第13页 |
| 第二章 叶灵凤书籍装帧艺术形成的背景 | 第13-16页 |
| 2.1 叶灵凤书籍装帧艺术形成的时间界定 | 第13页 |
| 2.2 清末民初时期书籍装帧设计发展的影响因素 | 第13-16页 |
| 2.2.1 “西学东渐”——西方与日本科学文化的传入 | 第14页 |
| 2.2.2 “百家争鸣”——新文化与新思潮在先锋中的涌现 | 第14-15页 |
| 2.2.3 “情之所至,即兴而为”——文人参与书籍装帧设计成为常态 | 第15-16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16页 |
| 第三章 “东方比亚兹莱”——叶灵凤 | 第16-23页 |
| 3.1 “身兼数职”的叶灵凤 | 第16-19页 |
| 3.1.1 作家 | 第17页 |
| 3.1.2 画家与书籍装帧设计家 | 第17-18页 |
| 3.1.3 藏书家 | 第18-19页 |
| 3.2 叶灵凤与创造社 | 第19-22页 |
| 3.2.1 与书籍装帧设计之缘起 | 第19-21页 |
| 3.2.2 “东方比亚兹莱”的由来 | 第21-22页 |
| 3.3 本章小结 | 第22-23页 |
| 第四章 叶灵凤书籍装帧设计类型与艺术风格 | 第23-43页 |
| 4.1 叶灵凤书籍装帧设计类型 | 第23-29页 |
| 4.1.1 封面设计 | 第23-24页 |
| 4.1.2 插图设计与扉页、题花设计 | 第24-27页 |
| 4.1.3 藏书票设计 | 第27-29页 |
| 4.2 叶灵凤书籍装帧设计艺术风格研究 | 第29-39页 |
| 4.2.1 认知图式理论与艺术设计 | 第29-30页 |
| 4.2.2 认知图式的变化对设计艺术风格形成的影响 | 第30-34页 |
| 4.2.2.1 早期成长经历与比氏风格基础的奠定 | 第30-32页 |
| 4.2.2.2 后期人生经历与艺术风格基础的转变 | 第32-34页 |
| 4.2.3 认知图式的表达对设计元素选择的影响 | 第34-39页 |
| 4.2.3.1 从图形看认知图式的意象表达 | 第35-38页 |
| 4.2.3.2 从色彩看认知图式的情感表达 | 第38-39页 |
| 4.3 与鲁迅书籍装帧艺术风格的比较研究 | 第39-43页 |
| 4.3.1 同喜好,异喜性 | 第40-41页 |
| 4.3.2 同观念,异风格 | 第41-43页 |
| 4.4 本章小结 | 第43页 |
| 第五章 叶灵凤书籍装帧的艺术价值 | 第43-54页 |
| 5.1 唯美主义艺术风格的践行者 | 第44-47页 |
| 5.1.1 “诗画合一”——艺术想象力的迁移 | 第44-45页 |
| 5.1.2 画书、画梦、画心境——佛洛依德心理分析的运用 | 第45-47页 |
| 5.2 融合传统与现代的文人设计师 | 第47-53页 |
| 5.2.1 叶灵凤书籍装帧艺术之“文人”情怀 | 第47-50页 |
| 5.2.2 叶灵凤书籍装帧艺术之启示 | 第50-52页 |
| 5.2.3 叶灵凤书籍装帧艺术之局限 | 第52-53页 |
| 5.3 本章小结 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附件 | 第58-66页 |
