| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 课题的来源及研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 课题来源 | 第8页 |
| 1.1.2 课题研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 课题研究目的及意义 | 第9页 |
| 1.2.1 课题研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 课题研究意义 | 第9页 |
| 1.3 课题研究内容及创新点 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.3.2 创新点 | 第10页 |
| 1.4 课题国内外研究概况 | 第10-14页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第10-12页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第12-14页 |
| 2 超现实主义概述 | 第14-20页 |
| 2.1 超现实主义产生的社会背景 | 第14页 |
| 2.2 超现实主义的发展 | 第14-16页 |
| 2.2.1 达达主义的产生 | 第14-15页 |
| 2.2.2 达达主义到超现实主义的过渡 | 第15页 |
| 2.2.3 超现实主义的产生 | 第15-16页 |
| 2.3 超现实主义的理论主张 | 第16-20页 |
| 2.3.1 佛洛伊德的潜意识学说 | 第16-17页 |
| 2.3.2 柏格森直觉主义 | 第17-20页 |
| 3 超现实主义艺术特征在各领域中的显现 | 第20-34页 |
| 3.1 超现实主义文学 | 第20-21页 |
| 3.2 超现实主义绘画 | 第21-23页 |
| 3.3 超现实主义摄影 | 第23-25页 |
| 3.4 超现实主义电影 | 第25-26页 |
| 3.5 超现实主义戏剧 | 第26-28页 |
| 3.6 超现实主义艺术特征 | 第28-33页 |
| 3.6.1 无逻辑性 | 第28-29页 |
| 3.6.2 不真实性 | 第29-31页 |
| 3.6.3 荒诞幽默性 | 第31-32页 |
| 3.6.4 隐喻性 | 第32-33页 |
| 3.7 本章小结 | 第33-34页 |
| 4 超现实主义艺术特征在当代服装设计中的表现 | 第34-76页 |
| 4.1 超现实主义服装总体概述 | 第34-38页 |
| 4.2 超现实主义艺术特征在当代服装设计中的表现手法 | 第38-67页 |
| 4.2.1 超现实主义艺术特征在服装造型中的应用研究 | 第39-48页 |
| 4.2.2 超现实主义艺术特征在服装材料中的应用研究 | 第48-59页 |
| 4.2.3 超现实主义艺术特征在色彩图案中的应用研究 | 第59-67页 |
| 4.3 超现实主义艺术特征在服装其他领域中的应用 | 第67-73页 |
| 4.3.1 超现实主义T台秀场 | 第67-69页 |
| 4.3.2 超现实主义妆容 | 第69-71页 |
| 4.3.3 超现实主义店面橱窗 | 第71-72页 |
| 4.3.4 超现实主义广告 | 第72-73页 |
| 4.4 本章小结 | 第73-76页 |
| 5 超现实主义艺术特征在服装设计中的应用实践 | 第76-82页 |
| 5.1 设计实践思路及方法提出 | 第76-77页 |
| 5.1.1 设计实践思路 | 第76页 |
| 5.1.2 方法的提出 | 第76-77页 |
| 5.2 超现实主义艺术特征在服装作品中的应用实践 | 第77-82页 |
| 5.2.1 设计主题 | 第77-78页 |
| 5.2.2 设计实践 | 第78-82页 |
| 6 结论 | 第82-84页 |
| 6.1 研究结论 | 第82页 |
| 6.2 研究的不足 | 第82-83页 |
| 6.3 研究展望 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88页 |
