中国山水画“秋境”研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-20页 |
| 一、缘起 | 第7-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-17页 |
| 三、论文主要问题及内容 | 第17-18页 |
| 四、选题目的及意义 | 第18页 |
| 五、研究方法与手段 | 第18-20页 |
| 第一章 先秦哲学四时论和“秋”的生命意识 | 第20-49页 |
| 第一节 先秦哲学关于“四时”和“秋”的一般论述 | 第20-25页 |
| 第二节 管子论“四时”与“秋”的时间意识 | 第25-30页 |
| 第三节 孔子论“四时”与生命感 | 第30-33页 |
| 第四节 老庄论“四时”与超越意识 | 第33-38页 |
| 第五节 《诗经》中“秋”的生命隐喻 | 第38-42页 |
| 第六节 屈宋论“秋”的悲怆意味 | 第42-45页 |
| 第七节 “秋”的母题及其内涵探微 | 第45-49页 |
| 第二章 汉魏唐宋诗词中“秋”的吟咏 | 第49-65页 |
| 第一节 伤逝咏怀之“秋” | 第49-52页 |
| 第二节 离愁思怀之“秋” | 第52-56页 |
| 第三节 谪宦忧怀之“秋” | 第56-60页 |
| 第四节 寥廓高怀之“秋” | 第60-65页 |
| 第三章 “秋”之诗情到画意的逻辑转化 | 第65-84页 |
| 第一节 诗画转化的先导——王维 | 第65-71页 |
| 第二节 以诗入画的美学认同 | 第71-77页 |
| 第三节 诗画同构的表现形态 | 第77-81页 |
| 第四节 “秋”的母题落实与定型 | 第81-84页 |
| 第四章 绘画理论中“秋境”的阐发 | 第84-103页 |
| 第一节 画论论“秋”的几个时期 | 第84-89页 |
| 第二节 山水之秋题材的发掘 | 第89-91页 |
| 第三节 山水之秋主题的突显 | 第91-94页 |
| 第四节 山水画论中“秋境”的开拓 | 第94-98页 |
| 第五节 山水画论中“秋”的气象 | 第98-103页 |
| 第五章 山水画中的“秋境”表现 | 第103-141页 |
| 第一节 “秋”的别离情怀 | 第103-112页 |
| 第二节 萧寺的秋韵禅意 | 第112-121页 |
| 第三节 “秋”的平远之意 | 第121-129页 |
| 第四节 秋境描绘中的“时间感” | 第129-141页 |
| 第六章 山水之“秋”的意境类型与个案考析 | 第141-176页 |
| 第一节 明丽之秋 | 第141-149页 |
| 第二节 荒率之秋 | 第149-157页 |
| 第三节 孤寂之秋 | 第157-165页 |
| 第四节 丰茂之秋 | 第165-172页 |
| 第五节 “秋”之意境的展现 | 第172-176页 |
| 结语 | 第176-179页 |
| 致谢 | 第179-180页 |
| 图版索引 | 第180-185页 |
| 参考文献 | 第185-194页 |
| 附录 | 第194-220页 |
