纪录片《五音大鼓》创作分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 0.1 纪录片《五音大鼓》的创作背景 | 第8页 |
| 0.2 纪录片《五音大鼓》的拍摄目的和意义 | 第8-10页 |
| 1 纪录片《五音大鼓》的创作理念 | 第10-14页 |
| 1.1 通过口述叙事增强纪录片的真实性 | 第10-12页 |
| 1.1.1 口语化的叙事表达更贴近生活 | 第10-11页 |
| 1.1.2 以口述者生活环境作为场景 | 第11页 |
| 1.1.3 “多重视角”的口述强化事件的客观性 | 第11-12页 |
| 1.2 通过视觉画面丰富纪录片的信息量 | 第12-14页 |
| 2 纪录片《五音大鼓》的创作手法 | 第14-18页 |
| 2.1 多元化视听语言丰富故事性 | 第14-16页 |
| 2.1.1 多样的镜头语言增强叙事性 | 第14页 |
| 2.1.2 音乐推动情绪的渲染 | 第14-15页 |
| 2.1.3 同期声还原真实场景 | 第15-16页 |
| 2.2 剪辑手法的故事化过程 | 第16-18页 |
| 2.2.1 剪辑节奏把握故事的发展 | 第16页 |
| 2.2.2 用语言的蒙太奇讲故事 | 第16-18页 |
| 3 纪录片《五音大鼓》的创作思考 | 第18-21页 |
| 3.1 “非遗”题材的独特创作视角 | 第18-19页 |
| 3.2 纪录片《五音大鼓》的不足之处 | 第19-21页 |
| 3.2.1 留存资料少导致再现困难 | 第19-20页 |
| 3.2.2 缺少时间上的纵深度 | 第20页 |
| 3.2.3 突发事件的跟进不到位 | 第20-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-27页 |
| 附录一、作品简介 | 第27-28页 |
| 附录二、导演阐述 | 第28-30页 |
| 附录三、纪录片《五音大鼓》创作脚本 | 第30-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表论文、作品以及参加科研情况 | 第51页 |
