| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| (一)研究意义 | 第8-9页 |
| (二)研究现状 | 第9-11页 |
| (三)研究方法与创新之处 | 第11-12页 |
| 一、吴道子绘画在宋代接受的条件 | 第12-24页 |
| (一)绘画样本的留存 | 第12-18页 |
| (二)寺庙宫观的兴建 | 第18-20页 |
| (三)执学吴生的绘画氛围 | 第20-24页 |
| 二、宋代绘画创作对吴道子绘画的取舍 | 第24-36页 |
| (一)“学吴”与“专吴”：北宋前期对吴道子绘画接受的模式化 | 第24-27页 |
| (二)“兼吴”与“变吴”：北宋中后期对吴道子绘画接受的变化 | 第27-32页 |
| (三)题材与风格的转变：南宋时期吴道子绘画影响的消退 | 第32-36页 |
| 三、宋人对吴道子及传派绘画的批评 | 第36-46页 |
| (一)“师学舍短”：北宋前期对吴道子绘画的接受主张 | 第36-37页 |
| (二)徘徊与分歧：北宋中后期对吴道子绘画的批评 | 第37-43页 |
| (三)渐远渐无声：南宋对吴道子绘画接受的趋减 | 第43-46页 |
| 四、吴道子绘画两宋接受趋减的原因 | 第46-52页 |
| (一)绘画主题重心的变迁 | 第46-47页 |
| (二)文人品评标准的冲击 | 第47-48页 |
| (三)政治文化中心的转移 | 第48-49页 |
| (四)吴道子绘画传承链的断裂 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第60-61页 |
