| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8页 |
| 1.2 红色电影研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 文献资料法 | 第11页 |
| 1.3.2 典型分析法 | 第11-12页 |
| 1.3.3 归纳-演绎法 | 第12页 |
| 1.4 可能的创新之处 | 第12-13页 |
| 2 红色电影概述 | 第13-19页 |
| 2.1 主旋律电影与红色电影 | 第13-14页 |
| 2.1.1 主旋律电影 | 第13页 |
| 2.1.2 红色电影 | 第13-14页 |
| 2.2 红色电影与电影叙事 | 第14-15页 |
| 2.3 早期红色电影发展概况 | 第15-17页 |
| 2.3.1 建国前左翼电影运动的萌芽阶段(1919-1949) | 第15页 |
| 2.3.2 建国后十七年高潮阶段(1949-1966) | 第15-16页 |
| 2.3.3 十年文革的低谷阶段(1966-1976) | 第16页 |
| 2.3.4 文革过后的重生阶段(1976-1996) | 第16-17页 |
| 2.4 红色电影的功能 | 第17-19页 |
| 2.4.1 增强文化自信 | 第17页 |
| 2.4.2 提升价值自信 | 第17-18页 |
| 2.4.3 提高艺术审美 | 第18-19页 |
| 3 21世纪以来中国红色电影叙事艺术特征 | 第19-34页 |
| 3.1 “三个代表”重要思想指引下的中国红色电影叙事特征 | 第19-23页 |
| 3.1.1 惊险式革命叙事风格的突破及创新 | 第20-21页 |
| 3.1.2 环状叙事结构重塑伟人平民化 | 第21-22页 |
| 3.1.3 全知型零聚焦叙事的宏大叙事风格 | 第22-23页 |
| 3.1.4 小结 | 第23页 |
| 3.2 科学发展观指引下的中国红色电影叙事特征 | 第23-28页 |
| 3.2.1 微观视角阐述长征题材 | 第24-25页 |
| 3.2.2 注入人道主义色彩的新革命英雄战争叙事模式 | 第25-26页 |
| 3.2.3 泛娱乐化叙事策略的成功运用 | 第26-27页 |
| 3.2.4 小结 | 第27-28页 |
| 3.3 习近平新时代中国特色社会主义思想指引下的中国红色电影叙事特征 | 第28-34页 |
| 3.3.1 个人叙事与国家叙事相结合 | 第28-29页 |
| 3.3.2 好莱坞叙事风格下的意识形态的另类表达 | 第29-31页 |
| 3.3.3 多线性叙事手法还原抗战历史 | 第31-33页 |
| 3.3.4 小结 | 第33-34页 |
| 4 中国红色电影叙事艺术未来的发展与思考 | 第34-40页 |
| 4.1 叙事主题：传播中国声音与讲好中国故事 | 第34-36页 |
| 4.1.1 构架国家形象 | 第34-35页 |
| 4.1.2 认真审视红色电影题材 | 第35-36页 |
| 4.2 叙事策略：坚持主流意识形态的引导性 | 第36-37页 |
| 4.2.1 转变红色电影叙事话语的建构方式 | 第36页 |
| 4.2.2 寓教于乐渗透式的传播方式 | 第36-37页 |
| 4.3 叙事心理：满足受众多元需求 | 第37-40页 |
| 4.3.1 探寻观众深层次的心理需求 | 第37-38页 |
| 4.3.2 借鉴国外主流电影艺术创新模式 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 攻读硕士期间发表学术论文情况 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
