| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 课题研究的主要内容 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的和研究意义 | 第10页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 水墨画与油画的渊源 | 第13-17页 |
| 2.1 油画在中国发展的历史进程 | 第13-14页 |
| 2.2 传统水墨画与油画的异同点 | 第14-16页 |
| 2.3 早期水墨画与油画的融合 | 第16-17页 |
| 第三章 水墨画的审美价值和艺术语言 | 第17-27页 |
| 3.1 水墨画的审美价值 | 第17-19页 |
| 3.1.1 中国传统水墨画的美学思想 | 第17-18页 |
| 3.1.2 儒家、道家思想对水墨画的影响 | 第18-19页 |
| 3.2 水墨画的艺术语言 | 第19-27页 |
| 3.2.1 水墨画中 “意境”的表达 | 第19-21页 |
| 3.2.2 水墨画中 “气韵”的传递 | 第21-23页 |
| 3.2.3 水墨画中传神的 “笔墨” | 第23-24页 |
| 3.2.4 水墨画中“计白当黑”的空间表达 | 第24-27页 |
| 第四章 水墨画艺术语言在中国现当代油画创作中的运用 | 第27-45页 |
| 4.1 水墨画对油画创作审美取向的影响 | 第27-28页 |
| 4.2 “意境”在油画中的运用 | 第28-31页 |
| 4.2.1 “意境”中西绘画交融的契合点 | 第28页 |
| 4.2.2 意境的营造 | 第28-31页 |
| 4.3 “气韵”在油画中的运用 | 第31-36页 |
| 4.3.1 “气韵”是作品的灵魂 | 第31-32页 |
| 4.3.2 气韵的贯通 | 第32-36页 |
| 4.4 “笔墨”在油画中的运用 | 第36-40页 |
| 4.4.1 大笔饱 “墨”、笔简意足的绘画技巧 | 第36-40页 |
| 4.5 “经营位置”在油画中的运用 | 第40-45页 |
| 4.5.1 “经营位置”——创作的开端 | 第40-45页 |
| 第五章 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 附录 | 第50页 |