新世纪以来人物纪录片叙事特征研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究背景和研究意义 | 第9-11页 |
| 第二节 研究现状 | 第11-12页 |
| 第三节 研究内容与研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 人物纪录片概述 | 第14-21页 |
| 第一节 人物纪录片的界定及叙事 | 第14-16页 |
| 一、人物纪录片的界定 | 第14-15页 |
| 二、人物纪录片是一种叙事艺术形态 | 第15-16页 |
| 第二节 人物纪录片的发展现状 | 第16-21页 |
| 一、大众化的亲民特质 | 第16-17页 |
| 二、民族化视角凸显中国符号 | 第17-18页 |
| 三、日常化的诗意与美感 | 第18页 |
| 四、百花齐放的多元化景观 | 第18-21页 |
| 第二章 人物纪录片叙事元素 | 第21-25页 |
| 第一节 视角直达主题 | 第21-22页 |
| 第二节 现场的存在是叙事结构的基础 | 第22-23页 |
| 第三节 情节元素营造戏剧性 | 第23-24页 |
| 第四节 写实与写意镜头辩证存在 | 第24-25页 |
| 第三章 新世纪人物纪录片叙事特征 | 第25-37页 |
| 第一节 “寓教于美”的多元化表现 | 第25-28页 |
| 一、以真传情的人物口述 | 第25-26页 |
| 二、用“陌生化”雕琢生活 | 第26-27页 |
| 三、“情绪线”作为叙事主线 | 第27-28页 |
| 第二节 “个体关照”的主题呈现 | 第28-30页 |
| 一、独特的人物符号展现 | 第28页 |
| 二、“以小见大”的微观叙事 | 第28-29页 |
| 三、平民化视角成为热点 | 第29-30页 |
| 第三节 “艺术真实”的故事化倾向 | 第30-34页 |
| 一、多类型的叙事结构 | 第30-31页 |
| 二、视听语言的叙事与表意 | 第31-32页 |
| 三、情节技巧的戏剧化处理 | 第32-34页 |
| 第四节 “电影画风”的审美借鉴 | 第34-37页 |
| 一、适度的情景再现 | 第34-35页 |
| 二、“电影画风”的艺术借鉴 | 第35-37页 |
| 第四章 毕业作品《随玉而安》的叙事特征 | 第37-46页 |
| 第一节 通过时间强化叙事的故事性 | 第37-39页 |
| 一、倒叙式叙事时间推进故事发展 | 第37-38页 |
| 二、叙事时长呈现叙事主题 | 第38-39页 |
| 第二节 多层次展现有血有肉的人物形象 | 第39-42页 |
| 一、单线结构构成人物“骨骼” | 第40页 |
| 二、故事化叙事勾勒人物“线条” | 第40-41页 |
| 三、特写镜头注入人物“血液” | 第41-42页 |
| 第三节 通过影像叙事升华作品主题 | 第42-46页 |
| 一、蒙太奇组接突出叙事心理 | 第42-43页 |
| 二、长镜头运用构建真实感 | 第43-44页 |
| 三、画面元素构建叙事内容 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
