| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| （一）研究的背景与现状 | 第8页 |
| （二）研究的内容与方法 | 第8-9页 |
| （三）研究的意义与创新点 | 第9-10页 |
| 一、中国画的空间 | 第10-12页 |
| （一）中国画中的空间概念 | 第10页 |
| （二）《林泉高致》中的三远法 | 第10-11页 |
| （三）中国画中留白艺术 | 第11-12页 |
| 二、从顾闳中《韩熙载夜宴图》构图看中国画空间布局的辩证关系 | 第12-17页 |
| （一）《韩熙载夜宴图》构图空间布局中的“主与宾” | 第12-13页 |
| （二）《韩熙载夜宴图》构图空间中的“疏密结合” | 第13-14页 |
| （三）《韩熙载夜宴图》构图空间中的“虚实相生” | 第14页 |
| （四）《韩熙载夜宴图》构图空间中的“散点透视” | 第14-15页 |
| （五）《韩熙载夜宴图》构图空间中的“动静结合” | 第15-17页 |
| 三、从顾闳中《韩熙载夜宴图》构图看中国画空间布局的多样性 | 第17-20页 |
| （一）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间布局中的“以空间述时间” | 第17-18页 |
| （二）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间布局中的“移步生景，物随景移” | 第18-20页 |
| 四、从顾闳中《韩熙载夜宴图》构图看中国画空间布局中的空间转换 | 第20-25页 |
| （一）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间转换中的屏风分割 | 第20-22页 |
| （二）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间转换中屏风的视错觉现象 | 第22页 |
| （三）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间转换中情节的变化 | 第22-23页 |
| （四）顾闳中《韩熙载夜宴图》空间转换中人物神态的微妙变化 | 第23-25页 |
| 五、空间转换在中西方绘画中的多种表现形式 | 第25-37页 |
| （一）利用屏风分割实现空间转换 | 第25-27页 |
| （二）利用其它背景物实现空间转换 | 第27-29页 |
| （三）通过情节的变化实现空间转换 | 第29-33页 |
| （四）人物神态变化在空间转换中的作用 | 第33-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
