| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 一、形式：从纸媒呈现到影像承载 | 第11-21页 |
| (一) 符号：从抽象的文字到仿现实的幻象 | 第11-18页 |
| 1、符号转换：制作团队的想象投射 | 第12-15页 |
| 2、符号差异：从感化精英到震颤大众 | 第15-18页 |
| (二) 叙事：由时间绵延到空间切换 | 第18-21页 |
| 1、时空关系：从时间流淌到空间转换 | 第19-20页 |
| 2、镜头：电影中的独特叙述者 | 第20-21页 |
| 二、内容：从“无极”之广到“焦点”之聚 | 第21-34页 |
| (一) 人物：从全面表现到集中再现 | 第21-31页 |
| 1、塑造：从多角度到集中 | 第22-28页 |
| 2、演员：从表现的典型到再现的幻象 | 第28-31页 |
| (二) 情节：从社会全景到个人故事 | 第31-34页 |
| 三、意义：从社会历史的深度到后现代的平面 | 第34-42页 |
| (一) 删减：割断“历史”、缩小“社会" | 第35-39页 |
| (二) 突出：切合后现代社会意义的主题 | 第39-42页 |
| 结束语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47页 |