| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 一、 研究背景 | 第9页 |
| 二、 研究意义 | 第9-10页 |
| 三、 研究综述 | 第10-12页 |
| （一） 国外研究综述 | 第10页 |
| （二） 国内研究综述 | 第10-12页 |
| 四、 研究方法 | 第12-13页 |
| （一） 文献研究法 | 第13页 |
| （二） 分析归纳法 | 第13页 |
| （三） 专家访谈法 | 第13页 |
| （四） 逻辑分析法 | 第13页 |
| 注释 | 第13-15页 |
| 第二章 中西方水彩风景画发展变化和语言风格 | 第15-25页 |
| 一、 西方水彩风景画发展变化和语言风格 | 第15-22页 |
| （一） 十八世纪以前西方水彩风景画发展 | 第15页 |
| （二） 十八世纪西方水彩风景画发展变化和语言风格 | 第15-18页 |
| （三） 十九世纪西方水彩风景画发展变化和语言风格 | 第18-22页 |
| 二、 “中国特色”水彩风景画的发展历程 | 第22-23页 |
| （一） 建国之前中国水彩风景画发展 | 第22页 |
| （二） 建国初期中国水彩风景画发展 | 第22-23页 |
| 三、 当代中西水彩风景画的现状 | 第23-24页 |
| （一） 中国当代水彩风景画发展现状 | 第23-24页 |
| （二） 西方当代水彩风景画发展现状 | 第24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 第三章 中西水彩风景画的共通与个性 | 第25-34页 |
| 一、 相同理念及相同追求造就水彩画创作的相同艺术信仰 | 第25-28页 |
| （一） 水彩风景画的创作都体现了画家对自然景色情感的渗透 | 第25-27页 |
| （二） 水彩风景画的创作都是画家个人生活经验和气质修养的展现 | 第27-28页 |
| 二、 不同文化及不同审美使水彩风景画形成不同风格语言 | 第28-31页 |
| （一） 中西方思维方式不同 | 第28-29页 |
| （二） 中西方审美取向不同 | 第29-31页 |
| 三、 技法和材料对中西水彩风景画的不同影响 | 第31-33页 |
| （一） 绘画工具不同 | 第31-32页 |
| （二） 色彩运用不同 | 第32页 |
| （三） 用水方式不同 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 第四章 对“共通”与“个性”的思考及运用 | 第34-41页 |
| 一、 结合自身展望未来水彩风景画 | 第34-36页 |
| （一） 端正学习态度 | 第34-35页 |
| （二） 锻炼扎实功底 | 第35页 |
| （三） 掌握水彩技法 | 第35-36页 |
| 二、 水彩创作要与当代现实生活结合 | 第36-37页 |
| 三、 与传统审美文化相互结合 | 第37-38页 |
| 四、 勇于创新，积极尝试探索 | 第38-41页 |
| 第五章 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
