| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一章 “男尊女卑”概说 | 第17-28页 |
| 第一节 “男尊女卑”的由来及其演变 | 第17-20页 |
| 一、男女地位消长的历史演变 | 第17-18页 |
| 二、“男尊女卑”的由来及文学演变 | 第18-20页 |
| 第二节 “男尊女卑”在章回小说以外文学作品中的体现 | 第20-28页 |
| 一、诗歌中体现出的男尊女卑 | 第20-23页 |
| 二、小说和戏剧中体现出的男尊女卑 | 第23-28页 |
| 第二章 明代章回小说男尊女卑的描写 | 第28-43页 |
| 第一节 明前期章回小说中的男尊女卑描写 | 第28-33页 |
| 一、《三国演义》——女性物质化 | 第28-31页 |
| 二、《水浒传》——女性男人化 | 第31-33页 |
| 第二节 明中后期章回小说男尊女卑描写 | 第33-38页 |
| 一、《西游记》——女性妖魔化 | 第33-36页 |
| 二、《金瓶梅》——女性女人化 | 第36-38页 |
| 第三节 明代章回小说中女尊男卑的描写 | 第38-43页 |
| 一、女性的强化 | 第38-40页 |
| 二、男性的弱化 | 第40-43页 |
| 第三章 明末清初章回小说男尊女卑描写 | 第43-50页 |
| 第一节 才子佳人小说中男尊女卑的描写 | 第43-45页 |
| 一、一夫“多”妻 | 第43-44页 |
| 二、重名节 | 第44-45页 |
| 第二节 才子佳人——女尊男卑描写的崛起 | 第45-50页 |
| 一、婚姻观念的转变 | 第45-46页 |
| 二、对女性“才”态度的转变 | 第46-47页 |
| 三、对女性“色”认识的转变 | 第47-48页 |
| 四、思想意识的转变 | 第48-50页 |
| 第四章 清代章回小说女尊男卑的描写 | 第50-69页 |
| 第一节 女尊男卑的别样描写 | 第50-55页 |
| 一、《儒林外史》——“史笔”下的女性观照 | 第50-54页 |
| 二、《儒林外史》中女性描写的特殊性 | 第54-55页 |
| 第二节 女尊男卑描写的巅峰 | 第55-60页 |
| 一、《红楼梦》——女性才人化 | 第55-58页 |
| 二、《红楼梦》中女性描写的意义 | 第58-60页 |
| 第三节 女尊男卑描写的余波 | 第60-65页 |
| 一、《镜花缘》——女性全才化 | 第60-62页 |
| 二、多维度描写体现女尊男卑 | 第62-65页 |
| 第四节 清代章回小说中男尊女卑的描写 | 第65-69页 |
| 一、“男尊”的描写 | 第65-66页 |
| 二、“女卑”的描写 | 第66-67页 |
| 三、“扬女尊男”的描写 | 第67-69页 |
| 余论 | 第69-80页 |
| 第一节 明清章回小说婚恋情节描写演变过程 | 第69-70页 |
| 第二节 明清章回小说婚恋情节描写立场转移的原因 | 第70-75页 |
| 一、哲学思潮 | 第70-72页 |
| 二、作家的创作动机 | 第72-73页 |
| 三、小说受众的改变 | 第73-74页 |
| 四、其他 | 第74-75页 |
| 第三节 影响及意义 | 第75-80页 |
| 一、影响 | 第75-78页 |
| 二、意义 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 致谢 | 第84页 |