| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 课题研究背景和研究目的、意义 | 第10-14页 |
| 1.1.1 课题研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究目的、意义 | 第11-14页 |
| 第二章 款彩漆器工艺的概念及工艺流程 | 第14-24页 |
| 2.1 款彩漆器的概念 | 第14-16页 |
| 2.1.1 《游宦纪闻》中记载的款彩漆器概念 | 第14页 |
| 2.1.2 《髹饰录》中记载的款彩漆器概念 | 第14-15页 |
| 2.1.3 雷圭元先生在《工艺美术技法》中记载的款彩漆器概念 | 第15-16页 |
| 2.1.4 王世襄先生在《髹饰录解说》中记载的款彩漆器概念 | 第16页 |
| 2.2 款彩漆器的工艺流程 | 第16-17页 |
| 2.2.1 《游宦纪闻》中记载的款彩漆器工艺流程 | 第16页 |
| 2.2.2 《髹饰录》中记载的款彩漆器工艺流程 | 第16页 |
| 2.2.3 《髹饰录解说》中记载的款彩漆器工艺及流程 | 第16-17页 |
| 2.3 款彩漆器工艺的填色要求 | 第17-18页 |
| 2.4 与款彩漆器工艺相近的其他漆器工艺 | 第18-24页 |
| 第三章 明代以来款彩漆器的品类和形制 | 第24-46页 |
| 3.1 明代款彩漆器的品类及形制 | 第24-28页 |
| 3.1.1 明代款彩家具类 | 第24-26页 |
| 3.1.2 明代款彩器物类 | 第26-28页 |
| 3.2 明代款彩漆器的主要产地 | 第28-31页 |
| 3.2.1 宫廷款彩漆器产地 | 第28-30页 |
| 3.2.2 民间款彩漆器产地 | 第30-31页 |
| 3.3 清代款彩漆器的品类 | 第31-43页 |
| 3.3.1 清代款彩家具类 | 第31-43页 |
| 3.3.2 清代款彩器物类 | 第43页 |
| 3.4 清代款彩漆器的主要产地 | 第43-46页 |
| 第四章 山西款彩漆器的产业状况与工艺特色及其品类 | 第46-76页 |
| 4.1 山西形成漆器产业的各方面因素 | 第46-50页 |
| 4.1.1 山西漆器形成的自然及历史因素 | 第46-48页 |
| 4.1.2 晋商文化与宫廷审美的影响 | 第48-50页 |
| 4.1.3 款彩漆器出现的社会环境原因 | 第50页 |
| 4.2 山西新绛款彩的主要工厂 | 第50-51页 |
| 4.3 山西新绛款彩的品类 | 第51-57页 |
| 4.3.1 墩子 | 第51-52页 |
| 4.3.2 花台 | 第52页 |
| 4.3.3 屏风 | 第52-55页 |
| 4.3.4 柜子及花台 | 第55-57页 |
| 4.4 山西新绛款彩工艺及工艺流程 | 第57-65页 |
| 4.4.1 山西新绛款彩漆器工艺及工艺流程 | 第57-63页 |
| 4.4.2 山西新绛款彩与其他地区款彩漆器的对比 | 第63-65页 |
| 4.5 山西新绛款彩主要工艺美术大师及传承人及作品品鉴 | 第65-71页 |
| 4.5.1 山西新绛款彩主要工艺美术大师及传承人 | 第65-68页 |
| 4.5.2 山西款彩漆器工艺美术大师优秀作品品鉴 | 第68-71页 |
| 4.6 阻碍山西新绛款彩漆器工艺发展的各因素 | 第71-76页 |
| 第五章 款彩漆器远销海外 | 第76-84页 |
| 5.1 款彩漆器与科罗曼多 | 第76-77页 |
| 5.2 西方欧洲艺术与款彩漆器的关系 | 第77-81页 |
| 5.3 大量的款彩漆器流失海外的主要原因 | 第81-84页 |
| 第六章 山西新绛款彩漆器未来发展的思考 | 第84-94页 |
| 6.1 山西新绛款彩漆器在设计品方面的思考 | 第84-88页 |
| 6.2 山西新绛款彩漆器在消费群体的定位方面的思考 | 第88-89页 |
| 6.3 山西新绛款彩漆器在宣传方面的思考 | 第89-91页 |
| 6.4 树立山西新绛款彩漆器自身的自豪感和自信心 | 第91-94页 |
| 结语 | 第94-96页 |
| 参考文献 | 第96-100页 |
| 致谢 | 第100-102页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第102页 |
