中国电影社会认知的思考与研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 第一章 研究课题的背景及相关内容 | 第12-24页 |
| ·研究课题的背景介绍 | 第12-17页 |
| ·研究目的和意义 | 第17-18页 |
| ·研究的目的 | 第17页 |
| ·研究意义 | 第17-18页 |
| ·中国电影社会认知的相关研究现状 | 第18-20页 |
| ·研究内容及框架 | 第20-24页 |
| ·研究内容 | 第20-21页 |
| ·研究框架 | 第21-24页 |
| 第二章 本文研究范围及相关概念界定 | 第24-32页 |
| ·研究对像的范围 | 第24页 |
| ·相关概念的界定 | 第24-31页 |
| ·电影艺术接受者的界定 | 第24-25页 |
| ·"社会认知"的概念的源起和界定 | 第25-27页 |
| ·"电影社会认知"的内涵 | 第27页 |
| ·电影作品表意系统与电影质量 | 第27-31页 |
| ·本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 中国电影社会认知发展的历史演变 | 第32-42页 |
| ·民国时期的中国民族电影的社会功能与受众 | 第33-35页 |
| ·新中国红色电影的社会功能与受众 | 第35-37页 |
| ·电影低谷期与社会认知 | 第37-39页 |
| ·新时期中国电影的产业化与社会认知 | 第39-41页 |
| ·创作的多元化思潮 | 第40页 |
| ·受众的多元化思潮 | 第40-41页 |
| ·本章小结 | 第41-42页 |
| 第四章 电影受众与电影社会认知 | 第42-72页 |
| ·市场调研的功能与意义 | 第42-43页 |
| ·市场调研设计 | 第43页 |
| ·从调研数据中解读受众与当代国产电影 | 第43-47页 |
| ·电影知觉单元与社会认知 | 第47-62页 |
| ·人物形象与受众认知 | 第47-52页 |
| ·环境造型与受众认知 | 第52-54页 |
| ·艺术表现特征与受众认知 | 第54-62页 |
| ·电影剧情模式(故事创作)与受众认知 | 第62-67页 |
| ·思想文化特征与受众认知 | 第67-71页 |
| ·本章小结 | 第71-72页 |
| 第五章 对中国当代电影社会认知现状的分析与研究 | 第72-78页 |
| ·当代中国电影发展的优势 | 第72-74页 |
| ·电影创作的多元化走向 | 第72-73页 |
| ·电影表现类型的多元化发展 | 第73页 |
| ·民族文化的现代整合(多元记录) | 第73-74页 |
| ·当代中国电影创作的不足之处 | 第74-77页 |
| ·电影的形式化大于内容化 | 第74-75页 |
| ·电影创作题材的单一 | 第75页 |
| ·文化内涵欠缺,忽视电影的功能性 | 第75-77页 |
| ·本章小结 | 第77-78页 |
| 第六章 如何提升当今电影社会认知(建议性意见) | 第78-86页 |
| ·受众市场调研、了解受众、注重反馈 | 第80页 |
| ·追求电影艺术性与商业性的统一 | 第80-81页 |
| ·追求形式与内容的统一:高超的艺术品质 | 第81-82页 |
| ·坚持中国电影自身品牌的建设 | 第82-84页 |
| ·民族化是中国电影品牌的标牌 | 第82-83页 |
| ·坚持本土化的创作策略 | 第83-84页 |
| ·创作"具有中国特色的电影审美接受" | 第84-85页 |
| ·本章小结 | 第85-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 附录部分 | 第94-99页 |
| 附录一:图表目录 | 第94-95页 |
| 附录二:攻读学位期间发表过的学术论文 | 第95-96页 |
| 附录三:调查问卷 | 第96-99页 |
