| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 一、 研究综述 | 第10-14页 |
| （一） 选题意义 | 第10页 |
| （二） 创新之处 | 第10-11页 |
| （三） 文献综述 | 第11-12页 |
| 1.视觉文化研究 | 第11-12页 |
| 2.景观电影研究 | 第12页 |
| （四） 研究方法 | 第12-14页 |
| 1.文献法 | 第12-13页 |
| 2.访谈法 | 第13页 |
| 3.逻辑方法 | 第13页 |
| 4.观察法 | 第13-14页 |
| 二、 视觉文化时代的来临 | 第14-20页 |
| （一） 视觉文化时代的兴起 | 第14-15页 |
| （二） 视觉文化的概念界定及时代特征 | 第15-20页 |
| 1.视觉文化的概念界定 | 第15-17页 |
| 2.视觉文化的特征 | 第17-20页 |
| 三、 景观电影的相关概念和“景观”类型 | 第20-26页 |
| （一） 景观与奇观 | 第20页 |
| （二） 景观电影概念界定 | 第20-21页 |
| （三） 景观电影与电影的“景观化” | 第21-22页 |
| （四） 中国景观电影的“景观”类型 | 第22-26页 |
| 1.动作景观 | 第22-23页 |
| 2.色彩景观 | 第23页 |
| 3.场面、造型景观 | 第23-24页 |
| 4.音乐、音响景观 | 第24-26页 |
| 四、 中国景观电影发展历程 | 第26-34页 |
| （一） 中国景观电影的兴起：从“影戏”到“影像” | 第26-28页 |
| （二） 中国景观电影的黄金十年（2002-2011） | 第28-34页 |
| 1.《英雄》：中国景观电影时代来临 | 第29-30页 |
| 2.《无极》：中国景观电影的是是非非 | 第30-31页 |
| 3.《集结号》：中国景观电影的成功转型 | 第31-34页 |
| 五、 中国景观电影兴盛的原因剖析 | 第34-38页 |
| （一） 视觉文化的转向 | 第34页 |
| （二） 社会审美趣味的改变 | 第34-35页 |
| （三） 媒介形式和技术的发展 | 第35-36页 |
| （四） 受众需求层次的提升 | 第36-37页 |
| （五） 艺术的商品化追求 | 第37-38页 |
| 六、 中国景观电影现状分析及发展建议 | 第38-46页 |
| （一） 中国景观电影的成就 | 第38-40页 |
| 1.将观众重新拉进电影院 | 第38页 |
| 2.海外市场成绩显著 | 第38-39页 |
| 3.弘扬中国传统文化 | 第39-40页 |
| （二） 中国景观电影存在的缺憾 | 第40-43页 |
| 1.片面追求即时感官体验 | 第40页 |
| 2.艺术和文化品格上的庸俗化、低俗化 | 第40-41页 |
| 3.技术与艺术背离，无法实现观众情感认同 | 第41-42页 |
| 4.受众主体性被消解 | 第42-43页 |
| （三） 中国景观电影面临的挑战及发展建议 | 第43-46页 |
| 1.电影创作内容的多样化 | 第43-44页 |
| 2.观众观影需求趋于理性和成熟 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-50页 |
| 注释 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |